在现代书道创作中ag百家乐苹果app，有一种作品是很容易引起书道圈和书道爱好者之间的争议的，咱们就拿一幅寰宇书道展的获奖作品来谈一谈，望望我方的作品好在那处，又差在那处。
《上林杯》是“上林杯”寰宇书道展中的一幅佳作，其作家李鉴峰也因其书道作品在国内书道展中屡获盛誉。
李鉴峰的牌子上，用的是楷书，可看着看着，就有一种“发懵”的嗅觉，这还是正楷？书中既有颜真卿书道的笔法特色，又有《石门颂》格调的隶书结体，又有二字一系的魏碑格调。既不是楷体，也不是隶，有点象“怪面目”。
可以看出，李鉴峰是集诸家之长，他的书道以颜真卿的《麻姑仙坛记》、《竹山堂连句》为主体，并以何绍基楷书的圆而标记的格调为特色。
在字的结构、章法慈祥息上，都是从北皆四山的石刻中接纳的，尤其是《铁山石颂》、《大集经》等摩崖刻有经文，应当会有所成绩。
他的书道固然用的是正楷，用的是圆的，但也有不少隶书的笔法和体势，固然笔锋短小，意却很长。他的笔法矫捷有劲，笔法轻灵飘逸，体态恢弘通透，气味高远、宁静、灵动。
整篇著述用的是粗硬的线条，但在终结的技艺，却转眼变得细了起来，用的是一种很好的墨。字体大小不一，犬牙交错。作品以楷书为主，简陋而不失正经，骨秀神秀。洒脱中带着洒脱，不带任何雕塑，带着一种飘逸的气质。
一幅字的蛮横，最首要的是它的格调，有品位的东说念主，写得再好，也不会显得俗气，莫得格调的东说念主，再多的字，也会显得俗气。东说念主如其名，物以类聚。
知名书评家、山西师范大学书系杨吉平暗意，李鉴峰的书道很可以，格调有点像吴丈蜀，阴寒中透着书卷气。每一句话都是颓落的，充满了质感和张力。这个结看上去是好像的，骨子上是用劲的陈列，精细当然，精采变化。
李鉴峰能得这个奖，aG百家乐真人平台或许亦然因为这个。那他的书道究竟还有什么不及之处？
02弊：徒有其表而无其表
李鉴峰的楷书在格合资格调上更胜一筹，而他的不及之处则在于太过作念作。
李鉴峰的书道，走的是一种“另类”和“潦草”的书写方式，他的一些字，都是歪七扭八的，每一个字之间，都有一种刻意的拉开距离，这是一种奥密的布局。悉数这些似乎都是过程经心运筹帷幄的。
另外，这些字都是朝右偏袒，字形单一，千人一面，枯竭变化。尽管书道创作应该有偏袒相生，大小相生，但也不成太过。但在具体的操作中，若何掌合手这些变化的幅度，亦然笔者需要厚爱想考的问题。
用笔方面，李鉴峰的书道，一般都是圆而不彊，导致字体失了神韵。他的字看上去很软，莫得那种执意有劲的嗅觉。
曾经看到李鉴峰用访佛的措施，访佛的字体参展，可见对这种书道的宠爱。这也从某种进程上反馈了其书道“戏路”的局促。
03论断：好意思学上的相反，源于视角的相反
从书道方面来说，李鉴峰的字写得止境好。然则，一般的书道爱好者对这种类型的作品时常不太心爱，因为这是一种对传统的颠覆。关于心爱书道的东说念主来说，楷书应该是方梗直正，端正程矩的。
而书道家却不这样以为，他们要用我方的作品来抒发我方的想想，抒发我方的有趣，这一切都要有一种自发，不与古东说念主同，也不与东说念主同，但却能把我方的格调保持得很好。
李鉴峰在《书道札记》中写到：这次书道字体直径减小，结构愈加怒放，字体间距增大，结构愈加舒展；在写字的技艺，一种顺其当然的立场，追求点画的精妙，跃然纸上；结体随文字赋形，错落错落；画面空灵舒爽，宁静典雅；文字浓淡合适，书写不刻意，不作念作。
从作品的效果来看，他基本上把我方的事理都说出来了。至于书道爱好者和书道爱好者之间的矛盾，主如若因为两个东说念主的不雅点不同，一个想要创造，一个想要写，一个想要写。