佩德罗·阿莫多瓦导演的新片《近邻房间》，很难不让东谈主念念起作者琼瑶的临了一段东谈主生历程。在电影里，蒂尔达·文静顿扮演的玛莎，备受病魔折磨，于是对朱丽安·摩尔扮演的老友英格丽说，她值得好好故去。所谓一场“好”的逝世，包括走得干净利落，保留更多尊荣等，最进攻的是，不需要旁东谈主参加。她邀请英格丽奉陪我方临了一程，这也意味着这场逝世不仅是她一个东谈主的事，更会对另一个谢世的东谈主产生宏大冲击。

生而为东谈主，尚且不易，更不必说按照我方的形状示寂而去。电影里的东谈主物，无不粗重，比如玛莎男儿的生父，是别称退伍军东谈主，因战后创伤应激障频频幻听，“脑海里还有走动”。用作者阮清越的话来说即是，“扫数走动皆要打两遍，第一遍是在战场上，第二遍在顾虑里。”玛莎决定自我驱逐人命时说，这亦然一场走动——从前世到今生，从体魄到灵魂，皆要结结子实地打两遍。体魄上的厄运，说来尽是饮泣，癌症化疗导致的负作用，让她失去创作才能，扫数乐趣运转消退。精神上的真金不怕火狱，也让当事东谈主一早就决意自行了断，百分百服气，电影故事所要作念的，是为东谈主物离去附加更多条款，比如玛莎但愿我方故去时，近邻房间里有东谈主，这组成了电影的主要桥段，勾连起两个原本不太熟络的东谈主，ag百家乐假不假而近邻这个东谈主将何如矫正我方原有的存一火不雅，以及在玛莎身后何如面临窥探的追问、玛莎男儿的探寻，皆变得让东谈主牵肠挂肚。某种兴味上，英格丽也成了玛莎的未一火东谈主。

电影一方面在视觉上不绝阿莫多瓦的电影作风，如同所爱的大红大绿错乱搭配，敌视上营造出一种豪壮，从产物、服装，到鲜花、生果，尤其是室外一红一绿两张躺椅，高迷漫度的画面让这场赴死有种清翠凛然之好意思；而在另一方面，台词文本上，又絮唠叨叨搬出文艺后生压箱底的种种矿藏，包括演义《死者》过甚同名改编电影，这些现实并非障翳逝世，而是手脚对照系统反不雅自我。关于英格丽来说，友东谈主示寂给她的启示是，尽管这寰球不会好了，但在悲催色调之上，仍应尽情生存。

提及来，电影里的诸多现实，险些可与琼瑶遗书所言，一一双应。比如琼瑶说到当东谈主老了，皆要历程一段很厄运的“虚弱、退化、生病、相差病院、诊疗、不治”的技能，她不要那样故去。又比如她描述东谈主生最为爽快的气象，是翩然地化为雪花飞去——在《近邻房间》里，雪花恰是反复出现的料想。玛莎生前念诵的句子，“他的灵魂缓慢地昏睡了，当他听着雪花微微地穿过寰宇在飘落，微微地，如同他们最终的结局那样，飘落到扫数的生者和死者身上。”她身后，英格丽接着念，雪花也“飘落在你男儿和我身上。”

雪花，一直在片尾字幕升空时还在漫天飘洒，可见那样的渺小气象，是世间扫数摆脱灵魂心之所往。