近期，陈奕迅悉尼演唱会再度激发了网络上许多不雅众的吐槽：“演唱会还没终端，全是冷门歌，一都门莫得听过。”冷门歌单导致陈奕迅的悉尼演唱会第二场以致于门票都莫得卖完。好多东谈主不睬解：为什么陈奕迅演唱会全是冷门歌，整个的歌手简直都在作念一件事：尽可能去无礼不雅众花销大都的演唱会门票，进行全场大齐唱。惟有陈奕迅十足反着来。为什么会这样？

演唱会门票一般都是大几百，以致上千，明明高破钞，为什么得不到预期？陈奕迅为什么要这样作念？以致网络上有好多东谈主都在PUA说：“是你听不懂陈奕迅，陈奕迅的演唱会自身即是全是冷门歌， 涌现你不是古道听众。”谜底确凿如斯吗？今天从音乐专科角度、音乐商场利润逻辑作念出具体的利润链分析，一切谜底都在歌单背后的商场利润链条之中：

歌曲版权费：每一首歌将领有4%的门票分红版权，灌音权是谁的，版权费支付给谁。

结伙陈奕迅演唱会歌单冷门的中枢点是——歌单冷门与歌单热歌之间，到底篡改了什么？那么从整个这个词音乐专科和音乐商场之间切入，咱们就会得到三个谜底：

1：歌单热点，陈奕迅的收入并不会加多，歌单冷门，陈奕迅的收入也不会减少。因为歌手的演唱会收入是按照协议的场次来进行支付。也即是说——陈奕迅和演唱会门票票房之间并莫得制约关系，票房好或坏，关于陈奕迅而言是相似的。他演唱一场即是一场的钱。这口舌常不对理，但是即是华语音乐的现实——港乐歌手大部分都是外包制，他们不承担演唱会风险。

2：歌单热点和歌单冷门篡改的执行是——版权费的收益方不同。阐发咱们版权经营的音乐行业限定：《使用音乐作品进行饰演的著述权许可使用费规范》（国度版权局2011年第3号公告），现场饰演（如演唱会）的版权费诡计公式为：音乐著述权使用费 = 座位数 × 平均票价 × 4%。那么一首歌曲的版权费就等于：单场演唱会门票收入的4%。

但执行上，演唱会的版权收入时时比这个要少，他们时时按照另一种商定协议进行分红，具体为：版权方与使用方可自行商定打包用度。将30首音乐进行打包，按照固定用度或者分红模式进行商定。

固定用度：如某首歌单次使用费为1,00000元，用度和歌曲的商场接待进程有告成关系；

分红模式：按票房收入的一定比例支付（单首歌曲3%，30首歌曲一共70%这样进行分红）

岂论是哪一种模式，咱们都会发现：演唱会这种隧谈营业的音乐产业，他们音乐分红时时是整个这个词行业最高的分红。这就导致手合手音乐版权也即是灌音权的音乐公司谈话权贫瘠。咱们换成东谈主话说即是：陈奕迅的演唱会歌单，他我方并莫得方案能力。不是他思唱就唱。而是掌合手了版职权润的公司怎么决定，陈奕迅就得怎么唱。

关于版权公司来说：唱冷门才是利润最大、成本最低的运营模式。营业逻辑如下：

1：热歌的版权费也曾终点高了，不需要再干预资源，他东谈主使用一次都是天价。

2：冷门歌曲版权费卖不出去，唱了100唱演唱会，淌若有一首冷门歌曲版权费卖出，都是赚的。

3：版权分红问题。音乐公司手合手版权费后，还要对作词东谈主、作曲东谈主进行二次分红。这里技艺，热歌大部分的作词、作曲东谈主他们并不缺钱。但是冷门歌曲多量的中低层作词东谈主、作曲东谈主终点缺钱。的确唱冷门歌不错匡助这些中低层音乐东谈主获取一笔腾贵的收益。同期中低层作词东谈主、作曲东谈主他们才是成本获取利润的大头。

4：版权公司的成本优化——热歌的作词东谈主、作曲东谈主的二级分红比例时时很高，比如说可能是利润的5%，以致是10%。但是冷门歌曲的二级分红比例是很低，AG真人旗舰厅百家乐比如说1%-3%。

轮廓这四点，咱们就会知谈：演唱会的歌单冷门，并不是陈奕迅能决定的，而是背后手合手版权躺着赢利的成本决定的。而从成本的利润角度起程——实践冷门歌，才是不错增大他们版权费的永恒利润。

是以时时演唱会在开启之前，歌单就会详情，他们会提前奉告舞好意思、灯光东谈主员，进行冷门歌曲的安排。这个技艺，其实和陈奕迅莫得多大关系，他的协议是按场次付费。给你什么歌你唱什么歌就完毕。

歌单冷门，与艺术并无关系，仅仅单纯的营业战术。从破钞角度起程，冷门歌单是百害而无一利

好多东谈主会以为陈奕迅的演唱会终点歪邪、这种歪邪是一种终点好的艺术作为。但执行上港乐是成本逻辑的音乐商场，艺术的执行亦然一种利润模式。流行音乐的执行即是搞钱，界说即是商场利润最高的音乐家具，是以不要把歌手、音乐、音乐公司、作曲东谈主、作词东谈主、音乐制作主谈主过于好意思化。流行音乐的执行即是通过多样模式来完成音乐的家具销售。

是以，演唱会歌单冷门即是冷门，即是一个不顺应各人预期的傲娇战术。镌汰破钞者使用体验的作假标的。关于破钞者而言，自身即是因为大热的歌曲而爱上陈奕迅带给他们的会议，他们并不是爱上了陈奕迅，而是音乐带给的东谈主生回忆。演唱会的文娱模式执行亦然基于一种：上万生疏东谈主因为音乐而相聚在一王人，领有调换的东谈主生体验产生的强大共识感。这种共识感会极大的颐养情谊。

然而冷门歌曲，就违背了这小数——你歌曲都冷门，都不被商场接纳。那么你应该提前奉告给破钞者，而不是打着陈奕迅的名号，用陈奕迅代表的大热点歌曲来给冷门歌曲引流。这种模式执行上就终点的成本化。莫得尊重破钞者。

综上，咱们依旧敕令整个歌手尽可能尊重每一个破钞者。港乐这些年作念的事情，其实让东谈主终点不睬解——他们赚着破钞者的钱，却不招供破钞者的需求。这小数简略是港乐走向铩羽实在原因地方：我就这样唱，你爱听不听。

看一看内地音乐，岂论是张杰、林俊杰、周杰伦、邓紫棋、李荣浩乃至于每一个东谈主华语歌手，他们能开演唱会，都终点尊重破钞者，忻悦把我方最佳的一面展现给他们。

以邓紫棋为例，邓紫棋能唱我方的歌ag百家乐三路实战，是进程了多量的构兵。况兼邓紫棋自身即是雇主，张杰我方就雇主，周杰伦我方即是雇主。这些东谈主是实实在在为粉丝推敲，陈奕迅并不坐褥音乐，受制于公司。这即是港乐逻辑，不允许歌手领有版权这种大型坐褥成本。岂论怎么，如故但愿华语音乐不错越来越好。