近期播出的影视剧《黄雀》以多线叙事与群像描述，以反扒查验与盗匪团伙的博弈为故事，展现了千禧年前后转型期的复杂面庞。4月16日，《黄雀》有筹商会在北京举办。

此前，《白夜追凶》《首先》《漫长的季节》等网络剧使得多线非线性叙事体日趋锻练，这种叙事体既策画出了多条情节痕迹之间的轮换升沉，又破损线性本领规则，从而让故事情节复杂多变，有助于重构关联世纪移动期的生活牵挂。

北京言语大学特聘教化王一川温雅到，《黄雀》的翻新之处就在于其多线非线性叙事，“在其中有中国南北地域的流动的生活牵挂，况且对阿谁流动的生活的牵挂，是一种斑驳的重写与重构。”《黄雀》导演卢伦常也先容，剧作难度最高的部分就在于要在东谈主来东谈主往的火车站内部、在很窄小的车厢的空间中抛出故事、杀出好多线头和东谈主物，内部有牵一发动全身的收网和闭环。

《黄雀》在本领上抑制从21世纪初逆向闪回到20世纪八十年代九十年代。好多场景是在湖南长沙拍的，也兼有山西、广东多地，反应了南北交错的丰富样态。

东谈主物的出场就佩戴着当频繁代的基因——来自朔方大连市的郭鹏飞有迂回的情感资格以及屈身的窥探生活，ag百家乐赢了100多万单身妻还霎时失散了。剧中好多东谈主物齐在变动不居的时间海浪中被运谈簸弄。

编剧王小枪在发言中谈到，银幕上扫黑和命案的故事好多，“我念念找一个不怎么被温雅的警种，通过案件里形描摹色的东谈主的一些丢成仇追寻的情节，展现不同东谈主生的得与失。在繁多东谈主物里有东谈主丢失了爱情，有东谈主丢失了蔼然，有东谈主丢失了一经的光泽与勇气，有东谈主塞翁夫马，也有东谈主珠还合浦。”

“这部以反扒民警当作主角的作品，全剧从始至终只开过一枪，也莫得大范例的刑事案件，咱们通过呈目下震荡车厢和东谈主来东谈主往的车站里警与贼的明暗交锋，但愿简略勾画出信得过的东谈主生百态。”王小枪说。

《黄雀》总编审王兆楠建议，悬疑是叙事的外套，东谈主性才是故事的内核，《黄雀》鼓舞着公安题材从“大案猎奇”向“民生写实”转化。