《依稀奇年时》的宝贵之处，就在于几位男性创作家本分大地对了这一社会问题，通过我方出色的创作，召唤全社会王人来面临危险，匡助脆弱的青少年应付寰宇的转化，幸免悲催连续扩张。

文 |郭玉洁

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一个13岁的男孩杀死了女同学。叙述不错这样浅易，就像一个庸俗的新闻标题，而屏幕上四处可见的诛戮和尸体，让东谈主们对暴力也曾麻痹了，但是，它也不错像英国电视剧《依稀奇年时》（Adolescence）一样，在四集之内，时刻收拢你的心，即使杀青也久久难以健忘。

故事从一个至极浅薄的清早开动，前一秒警探还在拉家常，抱怨女儿不肯去上学，下一秒接到指示，立即冲下车。全副武装的警员破门而入，内部似乎是一个至极分内的家庭，被出人意料的暴力吓坏了。警员冲上楼，闯进一间温馨的蓝色卧室，拘捕了嫌疑犯——一个煞白文弱、还窝在被子里的男孩杰米（Jamie）。男孩摊开双手，仓皇失措，莫得发觉我方尿湿了裤子，不雅众很当然地怀疑起来：他是杀东谈主犯吗？

▲《依稀奇年时 第一季》。图 / 网罗

镜头莫得停歇地领导不雅众去警员局，阅历总共这个词执法过程，看上去法式至极无缺，有社工、法律挽回的讼师、父亲的作陪……莫得敲诈、苛虐，每一个设施王人周全地保护着青少年。关联词，法式越是无瑕，悬念就越是强烈，那预示着警方一定掌执了症结把柄，才会聘任行为，也越是让总共东谈主困惑，若是谁王人没作念错，每一步法式王人莫得错，那为什么会有这样的悲催呢？底本应该受到保护的未成年东谈主，外在也不像罪人，为何成了杀东谈主犯？前来取证的照拂慨叹着对警员说，青少年的案子，老是这样令东谈主颓落。

杰米的父亲泰迪（Tedie）是另一个引颈不雅众去感受的脚色，他粗壮、沧桑，彰着出自劳工阶层。像传统的父亲一样，他有朴素的谈德感，也很想保护我方的孩子，关联词在执法体系眼前，他很渺茫，他还从来莫得进过警员局，更没请过讼师，只可按照警员和讼师的建议行为。但他唯一信托的是女儿不会杀东谈主，直到在审讯室看到那段监控：杰米抽出刀，向女孩凯蒂刺去。事实无谓多言了。在空荡荡的审讯室，他双手掩面，转过火去，甩开杰米的手，彰着是感到伤心，失望。过了转眼，他擦掉眼泪，折腰轻声问杰米，像是微弱别东谈主听见：“你到底干了什么？”他压抑着喉咙问，“为什么？”他的问题，亦然咱们总共东谈主的问题。第一集杀青时，电视剧似乎才真实要开动。

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这部电视剧发源于父亲泰迪的饰演者斯蒂芬·格雷厄姆（Stephen Graham）。2021年，他看到家乡近邻发生了一齐案件，别称14岁的男孩持刀杀死了12岁的女孩。过了一段时辰，又是一齐。雷共事件连续发生，也曾成了社会景色。就像剧中东谈主物一样，格雷厄姆很愁肠，也很困惑：男孩怎么了？这个社会怎么了？他打电话给编剧杰克·索恩（Jack Thorne）说，咱们应该作念一个这样的电视剧，对于男孩针对女性的暴力、男孩的盛怒、男性的盛怒。

索恩罗致了邀请，并提议和格雷厄姆一齐创作。他们先从本人的告诫登程，筹谋身为男性的盛怒，内心的残酷，男性气质的形成……索恩说，原来有如斯多的问题，他此前从来莫得念念考过，关联词即使如斯，他如故找不到弥散的动机。这时有共事请示他说，你应该去望望Incel文化。

▲《依稀奇年时 第一季》。图 / 网罗

Incel这个词，是involuntary celibate（非自发独身）的缩写，率先于1990年代，由一个叫Alana的加拿大女大学生建议，那时她苦于很难找对象，因此配置了一个网页“非自发独身规划”（Alana's Involuntary Celibacy Project），筹谋我方对于聚会的困惑，有好多东谈主前来共享他们的方针和告诫，由此逐渐形成了社群。那时，不管Alana的理念，如故Incel社群形态，王人包含总共在聚会/亲密连络/性方面有贫乏、感到并立的东谈主们，不管何种性别与性向。自后，Alana处理了我方的聚会难题，离开了社群。

尔后20年，历经论坛、应酬媒体、极右翼波浪的兴起，Incel社群几经扩散、变化，最终主要齐集了白东谈主异性恋男性，其中好多王人是青少年。他们的理念羼杂松驰，但万旨归一，便是每个男东谈主的性生机王人应该获取知足，每个男东谈主王人应该获取女东谈主，之是以得不到，是因为女性地位太高，女性解放害了全寰宇；或者，是因为金钱、仪表、个性等竞争太强烈，就像剧中提到的著名说法：80%的女性只会可爱20%的男性。剩下80%的男性要么不够有钱，要么不够帅，不会PUA（pick-up artist，喜悦是搭讪艺术家，教男性怎么故操控的方式搭讪异性），等等。这些说法趋承了芳华期男孩的感受，他们正在阅历生理与感情的剧烈转化，对异性产生敬爱，又无法应付拒却，受挫时迁怒于别东谈主是最容易的作念法。

至极可惜，Incel早已隔离了Alana的初志，成为一个充满盛怒、仇恨女性的社群。很万古辰内，这还仅仅荫藏在网罗寰宇的亚文化，直到一次次诛戮、强奸、以致恐怖紧迫使之浮出水面。

电视剧在第二集撕开了这谈口子。两个警探去杰米和凯蒂的学校，寻找杀东谈主凶器，也试图搞显豁杀东谈主动机。依照从前的办案告诫，杰米和凯蒂之间必定有什么厚谊恩仇，不然，何至于杀东谈主呢？电视剧呈现出一个活泼嘈杂、鸡狗不宁又如斯真实的校园，疲惫不胜的敦朴，背叛的学生，无处不在的霸凌、争吵……女警探回忆起我方的中学时光，芳华期老是这样令东谈主不幸，这样难受，但是和从前不同的是，现时每个学生王人拿入辖下手机，每个课堂王人在播放视频，在新的序论期间，成东谈主与青少年之间环绕着无形的网罗寰宇。

▲《依稀奇年时 第一季》。图 / 网罗

警探们像没头苍蝇一样在课堂里穿梭，却一无所获。学生不肯对话，敦朴雷同渺茫无知。男警探的女儿、中学生亚当受不融会，他告诉父亲，好排场看instagram吧，谜底王人在上头，那些他们以为是在示爱、暧昧的神态，事实上是在交战。在互联网、智妙手机中长大的一代，有一个成年东谈主十足不懂的寰宇。正如格雷厄姆在罗致采访时说的，互联网在养育咱们的孩子，或者说，互联网在给孩子当父母（The internet is parenting our children）。

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这部剧最要紧的技艺特色是一镜到底，即每集唯唯一个镜头，从新拍到尾，它禁锢了以裁剪为主要妙技的影视剧特性，将镜头和舞台剧伙同了起来。镜头是不雅众的眼睛，领导不雅众插足现场，而现场更像舞台剧，有较为固定的空间与复杂的鼎新。创作上亦然如斯，导演和演员们王人提到，在每一集拍摄前，他们会用一个星期来排演，细目走位与台词细节，拍摄时一气呵成，只不外他们会拍好屡次，弃取其中最佳的版块来播出。

舞台剧的特色（至少它联想的气象）在于，创作家在一个相对闭塞、完整的时空之内，用戏剧张力、鼓胀的演出永恒将不雅众眩惑在戏院之内。作品的心思和演员的演出是连贯完整的，而不是片断剪接。这有赖于脚本创作，也将重点放在演员身上，演员处于连续的演出之中，演员之间相互作用，使演出愈加当然水灵，也更富饶感染力。虽然，这一形态亦然对总共演员的查验，简略唯独像英国这样戏剧传统深厚的国度，才不错作出这种糜掷的尝试。《依稀奇年时》的魔力很猛进程上正来自于此。

如斯，四集电视剧如同四幕舞台剧，分手从不同的空间、不同的切面插足案件。若是说第一集是警员局/执法体系，第二集在学校/老师体系，从邻近灵通了杰米的装束寰宇，那么第三集便是正面面临，在一个闭塞空间内，儿童感情商讨师布里奥妮（Briony）和杰米伸开40多分钟的对话，这更像舞台剧了，而布里奥妮的饰演者Erin Doherty底本便是舞台剧演员。这段对话，用格雷厄姆的话来说，是要搞显豁杰米的脑袋里到底在想什么。

▲《依稀奇年时 第一季》。图 / 网罗

对话至极重荷，因为杰米是个奢睿的小孩，他会荫藏我方，也知谈感情商讨的套路——孩子们通过互联网学到的东西，比成年东谈主遐想的多多了，但是又不如他们我方遐想的那么多，因为好多时候东谈主并不确凿知谈我方在作念什么，青少年如斯，成东谈主亦然如斯。

杰米的不屈还在于，经过了此前四次对话，布里奥妮此次终于建议了对于男性的问题：男性的盛怒、男性气质、成为男性意味着什么？这可能击中了要害，也有可能将男性对象化、问题化底本就会惹恼好多东谈主，ag百家乐大平台杰米警惕地反问，这算什么问题？他暗示，父亲从来没打过我方，也没打过母亲，言下之意是，原生家庭暴力轮回那套不管用。但是在布里奥妮安稳、坚决的发问下，杰米如故不宁愿地开动了线路，不宁愿、不耐性，却又逐渐开动失控。失控的第一个导火索，是杰米讲到父亲带我方去踢球，踢得不好时，父亲会转过脸去，像是合计我方很丢丑。而第二个导火索，是杰米说女东谈主不会可爱我方，因为我方很丑，可能是最丑的。

两次失控泄露了杰米的盛怒和暴力倾向，这些陡然也许不错阐发为什么杰米会在阿谁夜晚抽刀刺向凯蒂，但是这段对话包含的本色不啻如斯。在两个东谈主的对话连络中，杰米彰着是可爱布里奥妮的，或者说，他但愿布里奥妮可爱我方，关联词他抒发可爱的方式，是膺惩对方、谴责对方。他不啻一次欢畅地对布里奥妮说，看，我吓到你了吧？在连络中压倒对方、礼服对方，这是男孩在芳华期习得、也许会伴随一世的与异性相处的方式。

杰米也说出了我方和凯蒂的真实连络（从这个角度来看，警探率先的计算也莫得错），他想约凯蒂出去，因为在此之前她的裸照也曾传遍了同学圈，这让凯蒂很弱（weak），是以她应该会可爱我方——一个莫得东谈主会可爱的男孩。凯蒂拒却了，用雷同谴责的方式：“哦，我还没那么恼恨。”是爱欲的萌发与灭火，更是阴毒的职权求夺，礼服的生机变成糟蹋的生机，使杰米杀死了凯蒂。

如斯抽丝剥茧，杰米曝露了内心的神秘，曝露了我方是什么样的东谈主，作念了什么，也就必须面临我方酿成的恶果。首先他并不合计我方作念错了，王人是凯蒂的错，关联词，就在暗澹和罪过摊开时，布里奥妮问他，你知谈死字意味着什么吗？它意味着凯蒂隐藏了，意味着她人命总共的可能性也王人隐藏了。这是向杰米内心的探访，亦然一场微型的审判。杰米再次失控了。在第四蚁集，他打电话说决定认罪，恰是此次对话当然的蔓延。

▲《依稀奇年时 第一季》。图 / 网罗

这场五十分钟的戏剧所隐含的本色出乎料想地多。布里奥妮衣服邃密，从文化身份和处事身份来说，算是精英、中产阶层，关联词行为女性，她又是流毒。当她插足看护中心，就面临着男保安压迫性的属目和对话，在审讯室，又要面临杰米的暴力倾向，那种脆弱和不安全感简直溢出屏幕。而从另一个层面，保安和杰米又王人属于底层，杰米不无激怒地刻画父亲的职责说：他给东谈主修马桶，你合计呢？对话一开动，他就从口音和浅薄用语来判断布里奥妮说，你很鼓吹（posh）吧？你确切鼓吹。当语言中断，布里奥妮去保安室稽查监控，保何在她死后喋喋不停，自满我方的常识。“要不咱俩换换职责？”他说，“你职责时辰多长？工资几许？假期多长？”布里奥妮回头打断他：“大大王人时候我是可爱我的职责的。”这时阿谁充满压迫性、接近插手的保安，竟显得至极苦涩，他说：“好吧……我不可爱。”

编剧是如斯留神肠创作脚本，如同走钢丝一样，应用总共已知的告诫与常识，安排东谈主物之间复杂的档次，不落入夏炉冬扇，不好意思化，却也不简化、用具化、教条化任何一个东谈主，使得每个东谈主王人有我方真实的处境。当第三集杀青时，布里奥妮独自一东谈主坐在空荡荡的房间里，绷紧的心思终于开释，懦弱、惊慌王人在那刹那间撤消了。不雅众也和她一齐，长出了连续，无意不错说，电视剧真的作念到了像生计一样复杂，又像生计一样闻风丧胆。

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编剧索恩回忆说，格雷厄姆率先提议创作这部电视剧时，唯独两个条目，第一，一镜到底，第二，不要谴责父母。

的确，当孩子出了问题，东谈主们的第一反映便是谴责父母，“原生家庭”也曾成了一个脏词。关联词在互联网养育小孩的期间，应酬媒体、论坛、游戏的影响也许也曾普及了父母和学校，尤其是那些莫得文化和老师资源的父母。就像在第四集，杰米的父亲泰迪说，他每天转头就关上房门看电脑，咱们还合计这样很安全呢。

他们也在自问，咱们是不是作念得不够好？母亲曼达（Manda）斥责泰迪说，杰米便是秉承了你的坏脾性。咱们的确看到了泰迪的失控、盛怒，泰迪提到我方会带杰米去畅通，但愿他更男东谈主一些。这些王人有可能影响了杰米，但是，电视剧点到即止，莫得进一步线路，因为泰迪也曾至极发奋地在作念一个好父亲，以区别于我方的父亲——从前的男性。而看过电视剧的不雅众一定也会合计，这对父母也曾弥散好了。他们回头再看到女儿丽莎，那么懂事、顽强。泰迪问谈，咱们是怎么养出她的？曼达说，（和杰米）雷同的方式。为什么雷同的训诫方式，会教出不一样的孩子？男孩怎么了？若是总共要津王人莫得问题，那一定有什么地点分歧，仅仅东谈主们不肯面临费力。

▲《依稀奇年时 第一季》。图 / 网罗

从前，寰宇围绕男性组织起来，社会轨制、婚配轨制、文化不雅念，王人是如斯。女性从小就被规训，要奉献、背叛于这个体系。而当代以来，对等开脱的不雅念潜入到每一个规模，女性不再甘于从前的运谈，要对等、解放，这条路重荷漫长，反反复复，女性不停歇地变化着、探索着我方的谈路。

但是对男性来说，这一变化不亚于从地心说转向日心说，底本围绕我方旋转的寰宇分化主张，他们莫得作念好这样的准备，尤其是脆弱无助的青少年，社会莫得提供弥散的资源，他们只可求援于网罗，被越来越极化的应酬媒体喂养着仇恨，大数据推送又使信息茧房越来越厚——有记者曾在TikTok上作念过本质，若是你的注册贵寓是十几岁的男孩，那么系统就会保举给你充满厌女言论的网红，只须你浏览几次，雷同视频就会越来越多，于是你的寰宇不雅就愈加坚决。这样的逆境无解，陆续的受挫与盛怒只可转向暴力，或是自我伤害。在Incel群体，除了针对女性的暴力，还有一个热点话题便是自裁。

《依稀奇年时》的宝贵之处，就在于几位男性创作家本分大地对了这一社会问题，通过我方出色的创作，召唤全社会王人来面临危险，匡助脆弱的青少年应付寰宇的转化，幸免悲催连续扩张。

索恩援用那句著名的成语说，养育一个孩子需要一个村落（It takes a village to raise a child），那么，烧毁一个孩子也需要一个村落（It takes a village to destroy a child）。这不是某一个东谈主、某一个家庭的问题，这是全社会的问题。孔子也有一句话：“不教而杀谓之虐。”一个社会莫得好好老师年青东谈主，出事就喊打喊杀，这是总共这个词社会的失败。怎么匡助男孩应付危险，社会应该作念、不错作念的事情有好多，《依稀奇年时》播出之后，也曾迟缓泄露了。

电视剧激励的激越遮蔽了社会、学校与家庭。好多东谈主敕令对应酬媒体进行严格的监管。索恩提到，澳大利亚也曾通过法案，不容16岁以下的未成年东谈主使用应酬媒体，并由公司厚爱实施。终结青少年的手机使用时辰，互联网平台应该负起社会包袱，这已成为越来越多东谈主的共鸣。在老师规模，许多英国粹校组织共同不雅看，敦朴和学生一齐看，父母在家和孩子一齐看，他们不错共协筹谋那些此前被暴虐、被荫藏的话题。格雷厄姆说，有时他走在街上，就会有东谈主过来说，谢谢你，我终于不错和我的孩子对话了。就连英国首相也公开陈赞这部电视剧，因为他有两个处于芳华期的孩子。

对此，格雷厄姆老是说，咱们没作念什么，仅仅开启了一场对话。

这也让咱们再行念念考文艺作品的力量。少年杀东谈主事件一向是文体与影视作品的要紧题材，但是在好多作品、以致是经典作品中，暴力时常会被好意思化、私密化，成为所谓“东谈主性的暗澹与残暴”，事实上，这仅仅一部分东谈主的生机与行为，却被视为遍及的“东谈主性”，或是更要紧的“东谈主性”，而受害者的内心与和平的愿望似乎就不配成为“东谈主性”。而将暴力审好意思化、私密化，也就意味着东谈主们无谓再作念什么，只可任由诛戮发生，经常是对更弱的东谈主——女性、老东谈主、小孩。

《依稀奇年时》却十足不同，它展现了面临暗澹的真实勇气，从内心的困惑登程，看到暗澹，灵通它，呈现它，从而去改革它。它也阐发，在短视频期间，古道严肃的创作仍然不错击中不雅众，唤回不雅众。以《依稀奇年时》为标杆，文艺作品的能量还远远莫得浪费。

▲《依稀奇年时 第一季》。图 / 网罗

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