仁直
注：本篇影评仅针对此片原始粤语版写稿。
莫得胡金铨晚期武侠电影的禅意书写，莫得徐克武侠电影的怪力乱神，也莫得李安《卧虎藏龙》的真金不怕火虚合谈，仅从武侠类型电影这一角度而言，的《东邪西毒》只可跟他其后的作品《一代宗匠》作念出纵向对比。
《东邪西毒》（1994）
具体来说，《东邪》里的武侠寰宇只是「一段半生启事事」（王家卫语）的叙事配景，相悖，王家卫却在他的《宗匠》里把阿谁「逝去的武林」放大到了前台。
在《东邪》这部电影里统共的武功都是「一刀流」，快到不雅众还未看了了扮装的招式一经截至。
欧阳锋对洪七等花式，王家卫都用了一镜到底的长镜头拍摄。由于这几场打戏是亏蚀重金拍摄的（别传达到150万港币），王家卫和谭家明将其分辨摒弃在影片的开场和遣散。《东邪》里的打戏在叙事功能上只是一个「桥架」，它不产生叙事扭力。
反不雅《宗匠》，王家卫哄骗高速照相和组成式编订（constructive editing），放大了那些「宗匠」的招式。开拳、口诀、交手、收拳，处处良好，纤悉无遗。不错说，王家卫是用对待文化遗产不异的作风去拍摄那些打戏。更为伏击的是，叶问对宫二、宫二对马三，这两场打戏完统共全地与东谈主物曲线和叙事张力皆集在一齐。
《一代宗匠》（2013）
1992年12月，王家卫带着一帮香港明星来到陕西榆林，开拍《》。由于影片程度沉静，预算抑制超支，泽东公司决定以低资本套拍一部笑剧电影——《东成西就》（影片只是用了27天便拍摄完成）。
捏导该片的王家卫之友刘镇伟玩笑谈：「他们上昼拍《东邪》，下昼拍《东成》，他们那时都快精神分裂了。去拍《东邪西毒》时就像死掉家东谈主不异倒霉，回到《东成西就》就会跟配头刚生了孩子不异兴盛。」
《东成西就》（1993）
这也诠释了为何王祖贤的戏份在《东邪》里险些删除殆尽。林青霞也因为其后要去拍别的戏，只跟剧组拍了半部电影。虽然，王家卫将这些忽来忽去的演员都变成了「西毒货仓」的过客。因为，只须张国荣能专注于一次演一部电影（他亦然临了一个离开剧组的演员）。
有少量很伏击，《东邪》里的统共侠客都不是那种传统兴趣兴趣上的侠客，忠肝义胆，路见不屈，拔刀调和。在这些侠客的身段里，依旧流淌着王家卫都会电影的「小资」情调。这些为情所困的侠客以西毒为中心，兜兜转转，你来我往。从这个兴趣兴趣上说，《东邪》统共是一部带有早期王家卫腔调的侠客电影。
惟一具备传统侠士仗义精神的扮装等于洪七，而他之是以仗义，只是因为他不思成为西毒那样的东谈主。于是，这部脱胎自金庸武侠演义的电影，被王家卫架空了它的历史、它的东谈主物（只留住原著演义里的几许东谈主物名）、它的传统侠义精神。用王家卫我方的话讲，「《东邪》是在讲一个对于「拒却」与「被拒却」、「笼罩」与「回头」的双重对照。」作为一部反传统武侠电影，《东邪》莫得向外的离心力，只须向内的向心力。
王家卫用到了大都的东谈主物独白，以及横摇慢镜（东谈主物往还，镜头只瞄准他们的脸部），去「写」东谈主物的内心玄机。相悖，阿谁江湖（阻塞空间，而非《宗匠》的通达空间），那些传统侠义，虚无缥缈了起来。从这个兴趣兴趣上来说，《东邪》里的侠客情感被王家卫置换成了一种「乡愁」情感。电影里的统共扮装都在漂浮，都回不了「家」。回家也即所谓的「回头」，成为了这部电影的中枢主题。
提及「回头」这个母题，《一代宗匠》无间了王家卫在《东邪》里埋下的这颗种子。曩昔，王家卫与洪金宝一齐勘景。洪金宝东谈主胖，很快爬不动了，他说谈：「你合计山背面有什么吗？照旧不异的沙漠，照旧另一座山。不要爬了！」
言者不测，听者有心。王家卫将这句话「变形」成了西毒的台词，「每个东谈主都会资格这个阶段，看见一座山，就思知谈山背面是什么。其实可能照旧另一座山，『回头』望望可能照旧这边好……我知谈，若是你不思被东谈主拒却，最佳的才能等于先拒却别东谈主。因为这个原因，我一直都莫得再『且归』，其实那边挺好，可惜我一经不成『回头』了。」
再看《宗匠》里的中枢题旨「老猿挂印转头望，关口不在挂印，而是回头」（宫宝森语），如斯而言，《东邪》与《宗匠》成为了两部互为镜像的电影，《宗匠》是对《东邪》的效仿与反驳。
再说「拒却」。明处是在西毒台词，「若是你不思被东谈主拒却，AG百家乐能赢吗最佳的才能等于先拒却别东谈主。」由于一腔真情被大嫂拒却，将我方阻塞在了那座东谈主皮客栈之中。如斯，影片的主题与影片的空间交流，勾连在了一齐。慕容嫣/慕容燕、流浪武士、洪七、东邪，成为了西毒的过客。
就像前文所说，为了不让我方变成「西毒」，洪七遴荐了「往前走」。他为卖鸡蛋的女东谈主复仇，他带着配头闯荡江湖，他用西毒的话反讽他：「谁说不成带配头闯荡江湖！」虽然，这句话更奏凯地反讽了传统武侠电影里的那些孤胆英雄。临了，西毒一把大火点火东谈主皮客栈，点火了那段旧事和追到。
还说「拒却」。暗处是在王家卫将那家东谈主皮客栈变成了一个时空交错的「换装地方」，就像希区柯克电影《迷魂记》里玛伦（金·诺瓦克）临了「换装」的阿谁房间。希区柯克哄骗旋转镜头来倒转时空，倒回身份。王家卫则用纵深镜头（第27分钟），与轮换编订（第32分钟以登科91分钟），倒转时空，倒回身份。
先看纵深镜头。「那晚，过得卓绝长。因为，我能够同期在跟两个东谈主谈话。其后，我再也分不清，她是慕容燕，照旧慕容嫣。」阴沉一派的景深成为一个时旷地谈，站在景深处的西毒换了另一个东谈主的身份——东邪，说：「是你啊！」在这个叙事段落里，镜头恒久处于固定机位（除了当中插入的几个空镜头），西毒（东邪）与慕容燕（慕容嫣）的时光与身份能够在阴沉的景深地谈里倒转了过来。
再看轮换编订。东邪、慕容嫣、西毒、大嫂，轮换拥抱在一齐，他们是在从他东谈主的身段上寻找「另一个东谈主」。反之，他们又有强劲地将我方作为「另一个东谈主」。身份的替换，那些攀爬在墙壁上的光影，在陈勋奇的配乐里，在编订的「咔嚓」声里，倒转了过来。
临了，对于这部电影的结构。用王家卫我方的话讲：「《东邪西毒》是部结构尽头紧密的戏。在再行制作时（意指其后的「终极版」），废弃少量东西就会突破它的均衡，因为内部有好多戏都放在一齐。我用了通书来作念一个结构，这是个很紧密的结构，它不写意。
《重庆丛林》是写意的，咱们走到那处，拍到那处。」通书——技巧，说得浅白少量，《东邪》能够一叶飘曳在技巧之河里的扁舟。技巧，是结构；技巧，亦然灰烬。最末一场戏，沧海茫茫，张曼玉在一个框中框的构图里，伊东谈主独憔悴，念白：「我一直合计我方赢了，直到有一天看着镜子，才知谈我方输了。在我最好意思好的技巧，我最心爱的东谈主都不在我身边。若是技巧不错『翻转头』那该有多好。」
这里，张曼玉的临了一句台词『翻转头』，正巧与整部影片由「技巧节点」（通书）构建起的线性技巧，造成了一种机要的镜像恶果。咱们知谈，通书气节，每年都会有，这个极则必反的「圈形结构」，其实是线性的，更是油滑的。
还有一个细节值得综合，王家卫在影片前后两处都用了「西毒作念生意」的镜头（第4分钟、第92分钟）——「老兄，看来你年岁也四十出面了，这四十多年来，总有些事你不肯再提，或有些东谈主你不肯相遇……」这两个访佛叙事段落，不仅制作出了一种圈形结构——呼应通书，更是在这种访佛里生出一种落索之感。
一切，正应了王家卫对于这部电影的导演阐释，「在这个江湖之中，最利弊的不是武功，而是技巧。」有些东谈主，有些事，错过了，便再也不成回头。那些糜费在旧事里的心思，只可冉冉地冷却，成为「技巧的灰烬」。
