这个在 Hepworth Wakefield 举办的松散群展悉力于 100 年的超本质景不雅。

第一眼看不出什么有什么亮点，灰色的线条到处杰出，像躁急的交叉影线一样鸠集成讲求的集群。需要一两秒钟时刻意志到你正在看到的：从近海的船上看到的荆棘的绝壁峭壁。与朵拉·玛尔的其他作品不同，现在正在赫普沃斯韦克菲尔德好意思术馆展出的“禁区：100 年超本质景不雅”中的法莱斯（绝壁，1935 年）莫得历程多量裁剪。它确切只是一个绝壁峭壁，岩石的每一个褶皱和隆起齐是天然景不雅的一部分。Maar 的相片线路了一种看待天然的激进花样：她的相片展示了峭壁既真实又超本质，一个熟习的地舆地标，如若你放大它，它亦然一个无法鉴识的、阔气默契力的线条、花式和暗影的星座。Falaises 不单是是一张巧妙的相片，它照旧一种不雅看花样，一种体验咱们全国奇特的邀请。

“禁区”中的其他照相作品——网罗了 40 多位艺术家自 1924 年安德烈·布勒东 （André Breton） 的《超本质方针宣言》出书以来的 100 年间对超本质方针气象的面孔——也达到了访佛的戒指。举例，伊迪丝·里明顿（Edith Rimmington）的《无题（海滨相片3）》（约1960年代）中奇怪的物体看起来像一个位于玷辱河流中的岛屿，棕色的海水在它周围奔腾，挟制要把它富足团结。可是，仔细不雅察会发现一个不同的事实：这是一张海滩上的一块大石头的相片，半埋在沙子里。里明顿——她于 1937 年加入英国超本质方针团体，成为该团体为数未几的女性成员之一——对超本质方针进行了敬爱的再行构思，条款不雅众通过挖掘他们我方像孩子一样的潜意志来填补空缺。天然在这个巨大的历史造访中，很多其他作品齐呈现了外来构建的气象，但 Rimmington 的极简相片看成生分化的稳固、智能的实验脱颖而出。

可是，尽管 Maar 和 Rimmington 的实验性相片被挤在一个由罗·罗伯逊 （Ro Robertson） 的大型乏味雕刻（Interlude II，2024 年）主导的房间里，但展览的很大一部分被留给了英国艺术家和诗东说念主玛丽·怀克汉姆 （Mary Wykeham） 的个展，她的作品很少展出。看成最近向 The Hepworth Wakefield 捐钱的戒指，此次艺术家的绘图和版画展览是自 1949 年以来限制最大的一次。画廊墙上的笔墨标明，怀克汉姆——她从 1950 年代初初始以修女的身份渡过了一世——在很猛进度上被从该领导的历史中抹去的原因之一可能是，包括布勒东在内的很多东说念主“不屈气任何风景的宗教和灵性不错与超本质方针并存”。也许。可是，像《飓风 I》（1986 年）和《飓风 II》（c.1987-88）——一双简便的蚀刻版画，以长而盘绕的海潮线为特质——标明她的一些艺术可能雷同不是很好。该精选作品团结展出了 Wykeham 的 50 多件作品，其中埋藏了一丝关联作品——包括霍加山脉的蚀刻版画，其中一层层的蓝色线条看起来像动荡般的水面（撒哈拉 – 霍加尔，1991 年）——在中间版画和绘图的海洋中。

“禁区：100 年的超本质景不雅”，ag真人百家乐官网2024 年，展览现场，赫普沃斯韦克菲尔德好意思术馆。相片由 Hepworth Wakefield 友情提供;照相：Michael Pollard

在另一个画廊中，瑞士艺术家 Nicolas Party 径直在画廊的墙壁上创作了一幅壁画，其中一簇树木似乎齐处于不同的病弱阶段：两棵树长着绿叶，而其余的则是浅深不一的黄色、橙色和红色。这件作品平凡无奇的标题《树》（2024）评释了 Party 在这里发愤的复杂进度：看到一位实在有才略的艺术家打电话给它，他的树木被涂抹在墙上，就像他在粉饰学校教室一样，这是一种耻辱。这幅大型壁画的正上方是马克斯·恩斯特 （Max Ernst） 的《笼子、丛林和黑太阳》（Cage， Forest and Black Sun，1927 年）：这幅画沐浴在阴晦中，中心有一个闪闪发光的小笼子，引东说念主详确，恶浊的神志期骗迫使不雅众走近，试图弄明晰到底发生了什么。这两件作品在展览中并存，但关系是克扣者般的：派对的壁画从与恩斯特这么的东说念主物的来回中获益，但公正不是互惠的。此次身后的和谐嗅觉只不外是这位年青艺术家将他的马车搭在 Ernst 的明星力量上。

Wael Shawky， 《海湾技俩营地：雕刻 # 1》，2019 年，展览现场。图片©由 Wael Shawky 和 Lisson 画廊提供，伦敦/纽约/洛杉矶/上海/北京

这并不是说扫数现代作品与历史作品比拟齐小巫见大巫。举例，埃及艺术家 Wael Shawky 的两件令东说念主不安的雕刻尤其引东说念主详确：一座建设了一座山，它似乎像狼蛛一样长出了有棱有角的腿（海湾技俩营地：雕刻 #4,2019 年）;另一个由一座小山构成，从中长出一个火鸡般的头，浓密的睫毛瑟缩在它的眼睛周围（海湾技俩营地：雕刻 #1,2019 年）。通过将这些作品与萨尔瓦多·达利 （Salvador Dalí） 的《山湖》（1938 年）配对，展览展示了一个领有 100 年历史的领导与现代艺术家的捏续关联性，同期指示不雅众超本质方针也曾产生了大众影响。可是，尽管包含了很多强有劲的作品，况兼值得尝试扩大艺术史经典，但这个松散的展览中仍然存在多量的填充物，它有可能隐痛一些实在巧得咱们花时辰和密切顾问的玄机而超卓的超本质方针瑰宝。

“禁区：100 年的超本质景不雅”正在 The Hepworth Wakefield 展出至 2025 年 4 月 21 日