发布日期：2024-06-06 07:12 点击次数：102
作家：DavidPountain
译者：Issac
校对：易二三
起原：《Film Doo》
裴斗娜年齿轻轻，却仍是有了光鲜的经验，如奉俊昊的早已成为经典的怪兽片《汉江怪物》（2006），朴赞郁的cult片《我要复仇》，沃卓斯基姐妹最近的《云图》《木星上行》《超感猎杀》以过火他作品，不错绝不夸张地说，在西方不雅众眼里，裴斗娜是最为知名的韩国女演员。
《汉江怪物》（2006）
不外，尽管比年来的无数曝光让她得以加入查宁·塔图姆和汤姆·汉克斯等东说念主主演的这类预算更大的形状，但最近她办事生计上的这些搬动是扩宽了其作品序列的鸿沟，而不是毁灭了其根基。
举个例子，《说念熙呀》酸楚灾难，频频令东说念主千里痛，该片由新东说念主导演郑朱莉捏导，久了地探讨了性向和当代偏见的问题。（译者注：本文发表于2015年）最近，与FilmDoo、Hangul Celluoid和TooMuchNoiseBlog对话，共享了一些对于她多元的办事生计的念念法，以过火新片魔力所在。
《说念熙呀》
尽管裴斗娜的母亲是又名戏剧演员，但她说我方从母亲那处学到的上演技术其实很少，「她告诉我，你必须学会打野蛮扉地去上演，但她从来没告诉我该怎样上演。即使我求她教我，她也拒却了。不外，她确乎在我办事生计的其他方面给了我一些提倡。当我选拔一些有透露镜头的电影的时代，我只好二十明年，我确凿很殷切、很逗留。我姆妈说：『如若你念念成为一个好演员，你不可狭小透露。』她说；『为了这部电影，你不错作念任何你念念作念或需要作念的事情，你以致不错为一部电影脱一稔，只须你在实验生活中不脱一稔。』她老是说演戏最蹙迫的是自信。」
裴斗娜认为她和母亲从事的是两种截然有异的办事，「她是戏剧演员，我是电影演员。当我在舞台上上演的时代，我认为我是赤裸的，因为我需要镜头。在镜头前我嗅觉更闲散。当我在拍电影的时代，我不会在排演前看太多脚本。这么，我的反映更当然，在拍摄的时代我也能记取这些反映。在剧院里，景色愈加固定，更不当然。」
《说念熙呀》
裴斗娜在镜头前并不老是那么简略。裴斗娜在成前途程中是一个很害羞、很平稳的东说念主，她莫得期待在银幕上演方面大展宏图，「我在大学的时代被模特经纪公司发现，然后启动当模特来赚一些钱，我也因此得到了《午夜冤灵》中一个幽灵的脚色。其时代，壮健说，我认为我方不像个演员，我确凿不认为我方能演得很专科。」
她在奉俊昊的处女作《勒诈门口狗》中饰演的脚色，被她视为我方的转换点。「那部电影让我决定成为又名女演员——又名优秀的女演员——那部电影由此改变了我的所有这个词这个词东说念主生，」
《勒诈门口狗》
她讲解说念，「《空气东说念主偶》在我的办事生计和生活中也饰演了蹙迫脚色，它形容了孤单。本色上，念念念念看，我可能对这个主题很耽溺。」
《空气东说念主偶》
不管是在个东说念主层面上，照旧国度层面上，这一主题在她的放映于戛纳的新片中也相配彰着，「我相配可爱《说念熙呀》的脚本，部分原因在于它温雅了我认为大多数韩国电影所枯竭的社会议题，以致卓绝了许多那些胪陈性作风的影片。」
片中裴斗娜饰演的警官因为性向激励了丑闻和东说念主们的怀疑，「昭彰，我不念念责备我方国度的文化，Ag百家乐时间差但精辟说，仍有部分东说念主——但愿当今这些东说念主仅仅一小部分——的作风与影片中脚色的作风相通。我饰演的脚色在片中也真实被视为社会少数群体的一部分，但《说念熙呀》的部分力量在于它的复杂精巧，这个脚色被动来到一个本不应该来到的所在，堕入了某种处境，在这里不错看到影片能干的光线。虽然，《说念熙呀》中对性向的强调很热烈，但它从来莫得「径直摆在你眼前」，它老是波折地处治，许多事情皆是通达的。我念念你会说，《说念熙呀》表意了了，却从不张扬。」
《说念熙呀》
凭证裴斗娜的告诫，郑朱莉的电影以弥散了了的表述卓绝了文化扰乱，「我认为这部电影感染了国表里的不雅众。当我第一次看到海外不雅众的反映，以及国际不雅众对这个故事如斯热烈的共识时，我念念『好吧，这不仅仅韩国问题的某个案例或者说韩国议题』。不管脚色的性取向怎样，故事皆强有劲地形容了报复与孤单，我念念这少许匡助了寰宇各地的不雅众意会这个故事。』
这位女演员我方也从这部电影的脚本中看到了这种眩惑力，她与搭档的演员金赛纶欢快零片酬出演来完成这部电影。「我确凿念念要力所能及地来援救《说念熙呀》。许多伟大的脚本皆半途短命了，在韩国皆没能上映。当我读到这部脚本时，我念念，『我会在这部电影中饰演任何脚色，不论大小。为了让这部电影拍出来，有东说念主能看到，我欢快作念任何事。』」
《说念熙呀》
裴斗娜认为这部电影在最近的韩国电影里填补了一个特定的空缺，「我错过了这种类型的韩国电影。我是韩国电影的超等粉丝，但如今，题材千里重的电影很难取得融资。如若投资者认为一个故事太千里重，赚不到钱，那么这个故事世俗拍不了。10到15年前，当我拍《勒诈门口狗》或《猫样仙女》时，韩国电影惊东说念主地万般化，但最近这种万般性远莫得那么广大，我相配厉害这种万般性。」
有一位电影东说念主对《说念熙呀》千里重的主题并不目生，他等于受东说念主崇拜的李沧东。据裴斗娜说，这位《绿洲》和《诗》的导演的影响力对这部电影的创作至关蹙迫。
「郑朱莉是他在大学里的学生——他是壮健——他选中了她的脚本，认为应该把它拍成电影。我据说他也参与了编剧。他还参与了编订，况且频频去片场给她提提倡。我在这部电影中的上演，他以致还提了少许提倡。你真实不错从整部电影中嗅到李沧东的气味。」
《说念熙呀》
这种联结的性质频频是裴斗娜选拔项方针要道，「最终，我的决定老是基于我念念与谁联结，而不是接头其他的身分。对我来说，拍一部电影最蹙迫的是导演是谁，或者谁参与了这部电影的制作。在国际上，我曾与是枝裕和和山下敦弘联结过，他们皆是令东说念主难以置信的日本导演。他们是天才，我和好意思国的沃卓斯基姐妹也同事过，我很可爱她们。对于韩国电影，我可能会更具体地选拔——我很抉剔，我猜有些导演我可能不念念联结——但我虽然不会表露他们的名字，因为那样可能会不好好意思满。」
尽管裴斗娜承认我方很抉剔，但她的改日目下嗅觉很弘远。「我很轻佻，是以我以致没方针说我改日可能念念要作念什么。当我选拔电影时，我听从我的直观，是以也就莫得范围。我念念拍一些有挑战性的电影，一些新的东西，一些不同寻常的东西。我爱挑战。」