发布日期：2024-02-24 02:00    点击次数：141

一谈运河，一条花街ag百家乐可以安全出款的网站，六户东谈主家的六个少年……3月3日，改编自茅盾文体奖获奖作品的电视剧《北上》以及时收视率破3.5%的亮眼收成首播。该剧由资深编剧握管，她曾创作过《考核荣誉》《幸福到万家》等经典作品。

这一次，71岁的赵冬苓简直是别辟门户再行创作。原文章者徐则臣笔下的意大利东谈主在中国寻根的故事，被转向运河畔六户东谈主家的运谈沉浮。近日，红星新闻对话赵冬苓，揭秘《北上》创作幕后。

图源：视觉中国

改编很大但保留了原著精神内核

剧版《北上》主要围绕运河畔花街六位秉性迥异的少年伸开，聚焦运河从繁盛昌盛、渐趋寂寥再到再行抖擞祈望的三个枢纽阶段，将京沪高速通车、北京奥运、互联网波浪、大运河申遗等重要事件融入六户东谈主家的运谈沉浮与感情纠葛之中。

开端，赵冬苓对改编这部茅盾文体奖获奖作品感到压力重重，因为原著主题故事布景遗弃在清朝，但电视剧是要拍一个现代的故事。也等于说，剧集的故事需要别辟门户去创作，同期还要逼近现代不雅众的感情锚点。

既要保留原著精髓，又要构建安妥现代审好意思的叙事体系，如同业走钢丝。但在总导演姚晓峰的盛意邀约下，赵冬苓决定尝试。尽然，创作难度超出预期，她致使因压力太大两次生病入院，有好几集的故事等于她在病房里，把电脑放在膝盖上写出来的。

为了寻找灵感，赵冬苓阅读了徐则臣的多部作品，并与团队到运河沿岸采风看望。她营业到了祖辈居住在运河沿岸的东谈主们，感受到运河对这片地皮和东谈主民的润泽，迟缓有了一些构想——让故事从运河畔上几户东谈主家之间的运谈变化伸开，“脚本有很大的改编，但咱们但愿在精神上和原著梗概接近或保捏一致。”

故事改变太大，赵冬苓曾经归来原文章者徐则臣会有成见，但对方对改编格外维持：“徐敦厚很邃晓的，他我方也知谈改编的难度，就饱读动咱们神勇去写。”

生活化叙事，让故事眩惑不雅众

回忆悉数创作历程，赵冬苓用“幽谷起高楼”来样子，但也坦言“我也得检验”，比如“是不是贪心太大了？”在她看来，剧集东谈主物繁多，对编剧和不雅众齐是挑战，且《北上》枯竭刑侦剧、谍战剧那种复杂利弊的矛盾冲突。

《北上》播出后，不雅众反映辩驳不一，有东谈主惊叹剧集勾起怀旧感情，也有东谈主嗅觉节律太慢。赵冬苓暗示，这部戏的写稿带有现实性质，莫得强情节高回转，而是靠生活化的叙事、细节和情面世故眩惑不雅众。这种略带现实性的写稿如实有风险，“我但愿我方当下创作的每一部戏齐和上一部不相似。我但愿在艺术上有我的探索，这是我责任价值方位。”

不外，她也提到，生活化的叙事并不代表故事莫得矛盾冲突，动作熟悉的创作家，如故要让故事眩惑不雅众，要洽商用更多的元素和架构最猛进度和他们发生勾连。

在创作中，让赵冬苓最兴奋的是京沪高速通车这一事件，它代表着现代化的到来，带来了运河的退让和剧中几家东谈主运谈的转念，折射出时间变迁，“剧中的谢大哥等于这么的，他根底齐不知谈这个时间照旧呼啸而过，他的那一套想维方式、糊口手段照旧没用了。”

夏凤华并非专门为白鹿创作

《北上》播出后，赵冬苓在微博为剧中饰演夏凤华的演员白鹿点赞，ag真人百家乐官网但随后又有网罗传言，称她是为了白鹿才原创的夏凤华变装。

对此，赵冬苓专诚评释，夏凤华是凭证剧情需要原创出的一个东谈主物。开端洽商写原著中谢望和、邵星池、周海阔和马想艺等四东谈主的故事，但发现马想艺的身份和故事难以成为女主，这才有了夏凤华这一变装，使本来的四户东谈主家增至五户，后又加入陈睿一家，造成六户东谈主家的故事架构。

“白鹿天然演过我写的《考核荣誉》，但咱们只见过一次面。”在采访中，赵冬苓对白鹿的饰演赐与确定，“夏凤华天然是女一号，但因为这是群像戏，个东谈主的戏份有限。白鹿不仅接了这部戏，还冲突我方昔日的形象，是毁容式的饰演，我确凿是惊着了，格外折服她等于阿谁傻丫头。”

从业多年，赵冬苓对“流量”捏拥抱的魄力，演员自带流量、柔和度是客不雅上风，但委果让变装立住的，是他们厚实矜重的办事魄力，“流量亦然坐褥力，淌若一个明星有大齐粉丝加捏的话，对作品是有公正的。”

长剧恒久不会被短剧取代

连年来，严肃文体改编的影视剧越来越受到接待，前有《》《粗鄙的寰球》《东谈主世间》《似锦》，如今《北上》正在热播，《主角》也刚刚开机，《沉山河图》也正在创作中。

早在十多年前，赵冬苓就和郑晓龙联袂一齐推出过电视剧版《红高粱》，关于影视圈这些年来刮起的严肃文体改编昂扬，赵冬苓感触颇深：“最近许多东谈主问我微短剧会不会取代长剧，从这少量来看，长剧是不可能被取代的。”

赵冬苓以为，当下影视圈掀翻的这股严肃文体改编昂扬，而况许多经典名著一拍再拍，这正说明了长剧很难被取代，因为不雅众有这种审好意思和精神需求。在她看来，不雅众除了需要在碎屑时候里刷一刷短视频来开释感情外，也但愿能沉下心走进一段相比深化、相比丰富的感情和历史寰球中。长剧和微短剧其实处在不同的审好意思边界，分袂赋闲不雅众不同的需求。

AI制图

“有长篇演义、中短篇演义、小型演义，那是不是小型演义以后能取代长篇演义？这不是见笑吗。不可能的！”赵冬苓坦言，如实听到过“长剧弗成”的论调，也有东谈主说不雅众对长剧失去了耐性，“不怪不雅众没耐性，淌若说不雅众弃剧，那确定是剧没写好，和吵嘴不蹙迫。”

微短剧带来的冲击不啻于此，比如本年以来业内不少声息就以为，未来长剧要变短，12集、16集将成为主流。关于这一说法，赵冬苓依然捏保留魄力，“一个剧从播出到发酵，眩惑更多不雅众来看，是需要有一个历程的。比如10集的戏，可能5天就播完结，奈何能把不雅众在这几天内齐眩惑到这上头来？一个剧集的长和短，应该凭阐明质来，而不是一刀切。 ”

红星新闻记者 邱峻峰 剪辑 曾琦

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