著作很长但很有养分：空谈友谊、变装、趣事、上演......
朱迪·福斯特：数次提名奥斯卡两度获奖，第61届和第64届奥斯卡金像奖最好女主角、第70届金球奖毕生设立奖！
小罗伯·特唐尼：三度提名一次获奖，第96届奥斯卡最好男副角！
朱迪·福斯特和罗伯特·唐尼有着悠久的历史。他们的工作生存跟着时候的推移互相交汇，从福斯特在1995年的感德节笑剧《团圆仪式》中执导唐尼启动，他在片中饰演一个随和但对抗的家庭害群之马。最近，两东谈主齐在本年奥斯卡奖上取得了提名——福斯特凭借在《Nyad》中饰演一位饱读励东谈主心的拍浮指示取得提名，而唐尼则在《奥本海默》中饰演一个无情的政府官员并赢得了奖项——并在HBO适度剧辘集饰演要害变装。福斯特在《真探：夜之国家》中饰演一位心如坚石的巡警，这是编剧兼导演Issa López对以阿拉斯加原住民社区为中心的坐法特准计较权的重新思象。唐尼在韩国导演朴赞郁改编的越南干戈后演义《恻隐者》中饰演了四个变装——又名中央谍报局特工、又名大学耕种、又名国会议员和又名孤独电影制片东谈主，每个变装齐代表了好意思国职权结构的一个方面。
小罗伯特·唐尼：我第一个思问你的是——在《欢笑满东谈主间》的排演历程中，迪兰·麦克德莫特和我行为怪异，惹你片刻地起火了，因为咱们失控到比排演自身还高声。你记妥当令让咱们延续吗？
朱迪·福斯特：我不难忘了。但我民俗和小孩一谈责任了，是以我很擅长搪塞这种情况。我会跟他们说，如若你动了，我会相当用劲地踩你的脚。
唐尼：从年青时就启动责任是一把双刃剑——亦然一个弘大的契机。咱们从很小的时候就养成了听引导的民俗。不一定即是按说的去作念，但咱们会听从引导。
福斯特：我认为很行运能在年青的时候启动演戏——固然也有过狠毒……
唐尼：我心爱被狠毒的部分。
福斯特：……这部分齐卷在一谈了。
唐尼：我难忘和你一谈导演的那段特有的阅历。我和你莫得同框过。而《小鬼方丈》也曾成为感德节每个东谈主齐会看的电影之一。也许你有一种嗅觉，它会成为许多东谈主齐能产生共识的电影。
福斯特：当时我快30岁了，我对感德节的嗅觉很矛盾。它有点太亲密了。我被困在一个房间里，和一群莫得接纳在那边的东谈主在一谈——咱们仅仅或然出身在一谈。许多时候，会出现一些可怕的种族方针言论，况且无处可逃。这是你DNA的一部分，不知何如的，你爱他们，但你也无法哑忍和他们待在清除个房间里。
唐尼：在电影的某一刻，我把整只火鸡扔了曩昔。它击中了惟逐一个着实横祸的东谈主。
福斯特：咱们不得不把火鸡的通盘腹腔齐灌满果汁，这么当它落到她身上时，就会像一场恶心的雪崩。
唐尼：那是我最心爱的场景之一。
福斯特：一切齐是完满的，因为你。你有一张大嘴和一个狂妄的头脑，深爱解放地活在当下，这不是我，但我但愿成为这么的东谈主——像你同样解放的东谈主。
唐尼：咱们在拍摄时期，我的大部分时候齐处于费解情状，但我难忘那嗅觉就像是电影史上最狂妄的一次上演。
福斯特：当我研究和你碰面时，我在思的是，咱们齐是从清除个场合启动的——童星演员——但咱们的轨迹迥然相异。你带着这种解放来到这个舞台，况且你并莫得在很长一段时候内势必具备次序性。然后跟着时候的推移，以你的技击家的花样，你逐步成为了一个领有超卓次序性的东谈主，同期仍然保捏着乐趣和应承。
唐尼：你也曾给我写过一封信。在信中，你谈到了卓别林和他的精确。事实评释，这是最具有预言性的事情之一，你对我产生了弘大的影响。
福斯特：我一启动的思法是你只需要按照东谈主们说的去作念，沿着这条路走下去，这些是我的指标，这些是我思要作念的事情。当我长大后，我真的强项到，尽管这对我的工作生存很有匡助，但这是一种不明放的情状。当我长大一些后，我学会了如何更解放地生活，而不是那么拘谨。
唐尼：很显豁。在《夜乡》中，有许多精确之处。关联词我看到你给了我方解放去饰演一个我看不到你的变装的变装。你接纳了这个技俩，对我来说几乎太狂妄了。还有伊萨·洛佩兹。
福斯特：嗯，宇宙但愿能在正确的方朝上成长和窜改。咱们变得更好而不是更糟，变得更清澈。不论怎么，这即是我所但愿的。而你对电影的期许是你能成为创造一种氛围的一部分，在这种氛围中东谈主们可以挑战我方。当今当我到了五六十岁的时候，我时常问我方为什么阿谁东谈主不谈话？为什么你在谈话？这也适用于《恻隐者》：重新构架和重新定位谁在谈话和谁在讲故事真的很挫折。举例越南：《恻隐者》着实处置的是阿谁时期的事情。当时我就在那边。当时你还不太在，但我当时就在那边。
唐尼：这是我最铭记的事件。
福斯特：我照旧个年青东谈主，但内心充满了冲突，我应该站在故国的哪一边？咱们是在正确的这一边吗？咱们会后悔吗？历史会何如说？朴赞郁——他的视觉遵守确凿令东谈主赞佩。
唐尼：朴赞郁导演对此有我方的见解。他问我是否思饰演扫数白东谈主变装。终末，它是以越南东谈主所称的视角论说故事的：好意思国干戈。当你和伊莎·洛佩兹坐在一谈时，从你们第一次碰面启动，那嗅觉何如样？
福斯特：她(伊莎·洛佩兹)的声息是如斯粗莽东谈主心。我一见到她，就知谈这即是咱们需要的东谈主选。她对思要的东西相当明晰。况且她是第一个在舞池上的东谈主，百家乐ag真人曝光这极少我很心爱。咱们也曾成为亲密的一又友。我认为她是我联结过的最心爱的导演，而我联结过许多大牌导演。
唐尼：你提议了一个斗胆的思法，让这个变装成为一个难以共情的挑战,但你照实赢得了咱们的心。
福斯特：这即是有限剧集的高明之处。你可以彭胀故事情节。我思到的是《花月杀手》——一部超卓的电影，时长三个半小时。我在思，真不知谈他们为什么不把它拍成八小时的长度”——这么就能探索扫数这些其他东谈主物，并为他们提供另一个视角。有限剧集的伟大之处在于，你可以领有那种演义式的思法，即可以偏离干线，然后将它们关连在一谈。
唐尼：一朝你干预到某件事中，你的耐痛武艺就会变得相当强。但狂妄的是，我老是听到茱迪在冰岛玩得很昂扬。
福斯特：到处齐有现场音乐,食品可口，到处齐有地热温泉。不去酒吧而是去泡温泉。但在零下温度下露营58个夜晚瑕瑜常坚苦的。你穿戴衣服，带着小暖垫。我把暖垫放在了帽子里。可是，你仍然需要呼吸。
唐尼：因为太冷了，嗅觉牙齿齐要裂开了。
福斯特：是以你必须作念一些呼吸熟识，比如把手放在手上呼吸，让你的肺为行将到来的清冷冬天作念好准备。当你接办一个有限剧集时，你会千里浸在阿谁文化中。如若你作念得对，这会携带你作念的每一件事。关于Issa来说，她惟一知谈的是她但愿这部剧发生在北极圈内。从她启行动念筹商的那一刻起，扫数的碎屑齐凑合起来了，因为北极圈以上85%的东谈主齐是土著住户。在《恻隐者》中，它最伟大的场合在于你有越南东谈主的视角，以录取一代来好意思国东谈主的视角。这种复杂性被朴赞郁很好地不雅察到了，他不是来自好意思国。
唐尼：就像越南同样，韩国仍然处于折柳情状。是以他说他从没嗅觉到有什么故事能比这更让他产生共识。
福斯特：你们四个变装是何如一谈创作出来的？
唐尼：刚拍完《奥本海默》（Oppenheimer），我就思，我只思玩一玩。我但愿这四个变装能有点二维化。阿谁国会议员可能是我最心爱的，因为他是每个中叶纪政事家。
福斯特：白净的牙齿和那完满的发型。
唐尼：还有那些弘大的增高鞋垫，是以我老是比每个东谈主齐高。至于那位艺术家，我在研究波兰斯基。
福斯特：当你有四个变装齐在清除个场景中时——这要何如拍？技艺上相当复杂。
唐尼：制作方说，咱们必须在两天内拍摄完成，况且咱们必须确保唐尼不会疯掉，同期还要确保咱们不失去小精灵的魔法。早上我拍了克劳德（中情局特工），下昼拍了国会议员。第二天，回首后早上拍了耕种，下昼拍了艺术家。我会把这个问题抛回给你：你看着日程表然后思，那两天是我狭小的。你在《夜之国家》的日程表中哪个部分老是画着圈，情绪那将会是一场恶梦？
福斯特：冰层冲破。
唐尼：一定是这么。
福斯特：因为我一直在问：咱们要何如拍？他们就会说：哦，咱们到时候再说。因为那是在终末。但咱们不会真的掉进冰里吧，对吧？
唐尼：你思要参与其中，但他们天然不会……
福斯特：是的。是以咱们是在一个洪流箱里拍的。况且那边一派阴晦，大要有150英尺深。我和一个解放潜水员一谈责任，他说：“咱们这么屏住呼吸可以让咱们链接往下潜，我会在独揽待着，当他们喊‘卡’的时候，我可以游到你身边救你。”他们给每个东谈主的夹克齐加了配重，这么我就弗成浮出水面了，而我穿了一对大靴子。我莫得预思到的是，我咫尺什么齐看不见。这施行上是我最厄运的恶梦。时时情况下，当你指定某个东西时，比如这会很厄运，但当我到那边时，情况真的很厄运。
唐尼：意旨的是，莫得东谈主蔼然你阅历了什么。咱们看到的时候很心爱。我注意是因为我真的很弥留。只好莫得其他东谈主蔼然，也许我就应该少注意极少。
福斯特：除非很危急。那样的话你就该注意了。你也曾作念了许多狂妄、不安全的特技上演，况且你还穿戴一套盔甲。
唐尼：是的，我心爱它。
福斯特：你会研究再次穿上那套盔甲饰演托尼·斯塔克吗？
唐尼：这就像狂妄地融入了我的DNA。他可能是我演过的最像我的东谈主物，尽管他比我酷多了。我无意地对这种思法变得很敞开。在《Nyad》和《Night Country》之间ag百家乐直播，还有对我来说的《Oppenheimer》和《Sympathizer》，这真的太狂妄了，因为咱们看起来特别可以。我施行上是在看咱们拍的静止画面，确保：咱们看起来还行吗？我思，咱们看起来特别可以。