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2017年，文晏凭借《嘉年华》斩获金马奖最好导演奖。 电影描摹了统统未成幼年女性侵案，这类题材第一次被搬上中国内地的大银幕。上映之际，某三色幼儿园爆出肖似事件，公论场瞬息欢欣。 获奖之后，许多东说念主劝文晏机不可失，尽快推出新片，顺势“吃我方的红利”，可她毫无兴味。至于奖项，她看得极淡，“作念新的东西才是最遑急的。” 她就这样打发地消解掉了我方头上的光环。 她不急于恢复外界的期待，把节拍拉得很长，很长。时隔8年，文晏导演带着新片《想飞的女孩》回来。 这一次，咱们与她聊了聊新片背后的故事，以及这些年，她的创作与想考。 
文晏感到有些无言。 2月，新片《想飞的女孩》入围柏林电影节主竞赛单元；3月8日，影片慎重在国内公映。随之而来的，是密集的采访、对谈和邀约，她的日程被排得满满当当。 交谈间，她的声息略带嘶哑，却遥远保持着不快不慢的语调，让东说念主不自愿地被劝诱：电影里究竟发生了什么？故事背后，又荫藏着若何的情谊与真相？ 2018年，文晏来到重庆采风，听到了在野天门船埠，一批作念服装生意的商东说念主的故事。 在改良怒放初期，他们是最早下海做生意的一批东说念主，生意通常以家庭为单元运作。他们从广州进货，在自家小作坊加工服装，再带到重庆朝天门市集售卖。 阿谁年代，作念生意充满不细目性，他们像一群“赌徒”，在变革的海浪中搏命前行。 文晏听到了许多荒诞的故事：有东说念主倾尽统统，最终血本无归；也有东说念主通宵暴富，运说念充满了戏剧性的调动。 这些故事让她感受到阿谁期间的躁动，也成为了《想飞的女孩》领先灵感来源。 
《想飞的女孩》剧照 在会聚素材的过程中，文晏翻阅了许多阿谁年代的家庭老相片。除了颜色斑斓的时装，相片里的孩子们让她印象真切： 有涂着口红、烫着头发的小女孩，她们为自家生意充任模特；有几岁的孩子站在凳子上，在喧闹的市集结帮姆妈叫卖；有些孩子趴在布料堆上千里千里睡去…… 这些孩子们罢黜“森林规章”，强横滋长。 他们的生活充满不细目性。父母忙于生意，伴随的时辰有限，他们早早战争社会，被动学会孤独，也早早萌发了逃离的念头。行为独生子女一代，他们最亲近的伙伴通常是表兄弟姐妹。 最终，文晏决定将焦点放在一双表姐妹身上，但愿通过她们的故事，勾画出那段私有而震动的岁月。 
柏林电影节入围海报 在《想飞的女孩》中，文淇和刘浩存差别饰演了姐姐方笛和妹妹田恬，她们从小统统长大。 方笛的姆妈谋略着一家服装厂，正本族说念尚可，但是田恬的爸爸深陷毒瘾，不绝地期骗男儿四处要钱，将这个家拖入深谷。 成年后的方笛，迫不足待地逃离家庭，成为别称武打替身演员，在片场摸爬滚打，拼凑营生。 田恬则留在梓乡，被运说念紧紧拘谨。未成年便怀胎生子，成为单亲母亲。为了我方的孩子，她终于饱读起勇气举报了以贩养吸的父亲，却因此成为贩毒团伙的肉中刺，危境四伏。 小打小闹之际，她再次找到已断交赓续五年的表姐。 
《想飞的女孩》刘浩存剧照 选角过程很顺利。当文淇和刘浩存读完脚本后，她们恰好齐聘任了文晏但愿她们演的变装。 刘浩驻足上同期具备脆弱与坚定的气质，以及吞吐透出的一点背叛感，让文晏看到了田恬的影子。田恬的一世移时却跌宕升沉，运说念如浮萍般飘摇，不仅要承受王老五骗子母亲的贫苦，还要在戒毒的泥沼中挣扎求生。 为了逼近变装，刘浩存作念了多数准备使命。她在生活中仔细不雅察底层女性的生计景色，致使琢磨她们步辇儿的姿势、抱孩子的动作。拍摄初期，她千里浸在变装中，很少与旁东说念主交谈，全身心进入到田恬的寰宇里。 片中饰演方笛母亲的彭静，同期亦然剧组里统统演员的重庆话真挚。为了精确掌抓这门方言，刘浩存录下彭静的声息，反复听，每天重叠200遍以上台词。 
刘浩存学习重庆话。来自彭静微博 比较之下，方笛这个变装则需要展现出不同的气质。她的性情刚烈，是个有担当、会护理东说念主的姐姐。 领先，文晏但愿找到一位“年长版的文淇”，但未能遂愿。其后她想，当年12岁的文淇能在《嘉年华》中饰演16岁的青娥，那么如今20岁的她，好像也能演绎27岁的方笛。 在文晏的提议下，文淇不雅看了多数由不同庚岁段女演员主演的优秀电影，从中不雅察、学习成年女性的特色。电影开机后，她不负众望，呈现出了千里稳训导的姐姐气质，好意思满契合了方笛的形象。 
《想飞的女孩》文淇剧照 当《想飞的女孩》入围柏林电影节的讯息传来，媒体们以为文晏会很容许，可是，她那刹那间猜度的是：“天呐，我的后期得飞快完成。” 柏林电影节首映当天，文晏的一位老一又友，波兰传闻导演杰兹·斯科利莫夫斯基专程从华沙赶来。 这位资深导演在近两个小时的放映过程中，容貌专注，眼光紧锁银幕。全程莫得靠在椅背上，一直保持前倾姿势，考究不雅看影片。 映后，老导演对影片拍桌齰舌。“这部电影如斯丰富，以如斯新颖、富足冲击力的叙事方式，好意思妙地将一个复杂的历史布景融在个体的造反故事中。” 来自前辈的校服，给以了文晏极大的饱读舞。 
对于文晏而言，成为导演，是一个“依次渐进的过程”。 领先，她与东说念主合写了一部古代题材的脚本，但因种种原因，技俩未能落地。彼时，刁亦男导演正为《夜车》寻觅投资，两年间屡屡碰壁。最终，他找到了文晏，邀请她担任该片的制片东说念主。 文晏正本并未计较涉足制片，但她狠恶地融会到，这好像是一次贵重的契机，“若是作念了制片东说念主，就能完整履历电影制作的统统过程，重新到尾了解这个行业的运作。” 与传统制片东说念主不同，文晏不仅负责谐和融资，还深度介入创作。她与导演统统筹商脚本、参与编著，在统统创作过程中提供维持和提议。 2007年，《夜车》入围戛纳电影节，得益不俗口碑。而后，她与尹丽川、杨荔钠等女性电影东说念主谐和，先后担任《另楚寒巫》《春梦》的制片使命。匡助她们寻找顺应的海外投资方，将作品推向国际舞台。 完成第四部电影《白天炊火》的制片使命后，文晏认为我方需要停驻来。“那时我就在想，这艘船何如上了就不下来了？若是再不断驻来，我可能永远没成见作念我方确凿想作念的事。” 
《白天炊火》 2013年，她开动筹划我方的第一部作品《水印街》，躬行编剧并执导，得胜入围威尼斯等多个国际电影节，赢得了业界招供。 2014年，她担任制片的《白天炊火》一举夺得柏林电影节金熊奖，在国内上映后肆意亿元票房，成为当年最受瞩缠绵华语电影之一。 《白天炊火》的得胜，也成为文晏告别制片东说念主身份的节点。她开动全身心进入我方的第二部长片《嘉年华》。 很长一段时辰里，文晏不绝看到未成年被性侵的新闻。她发现，这类案件老是激发一阵大怒，随后在公论的升沉中冉冉淡出公众视线，最终不涌现之。 “为什么这些声息会隐藏？”她困惑、大怒，也深感无力。受害者在悔恨中寻求匡助，却无东说念主恢复。恰是这种窒息感，促使她决定拍摄《嘉年华》。 她想用电影，对抗履行的无力。 
《嘉年华》海报 脚本打磨了一年。为了会聚素材，文晏打听了多位专诚处置性侵案件的讼师和神志开辟使命者。 她发现，即即是大城市，针对受害者的神志开辟资源也极为匮乏。更令东说念主酸心的是，周围东说念主的偏见和诬陷，AG百家乐到底是真是假致使来自家东说念主的冷落与责怪，通常给孩子们带来二次伤害。 那段时辰，她的心理被压得透不外气，不时睡不着觉。 《嘉年华》的故事并不复杂，却直指东说念主心： 12岁的小文与好友新新在一家酒店遭逢性侵，施暴者竟是新新口中的“干爹”，当地一位手抓重权的商会会长。 与此同期，16岁的小米在酒店打工，通过监控画面，目睹了男东说念主将女孩鼓舞房间的统统过程。可是，行为别称不法劳工，她聘任了千里默。 
《嘉年华》剧照 影片用15分钟打发了整起事件，随后的篇幅，文晏将镜头瞄准了一个书不宣意的主题：受害者的家庭和统统社会，究竟作念了些什么？ 得知男儿的遭逢，母亲的第一反应不是抚慰，而是一记狠狠的耳光。随后，她撕碎了小文的花裙子，边撕边怒骂：“让你穿得不三不四！”一气之下，她致使剪掉了小文的长发。 审讯雷同令东说念主窒息。他们戴着“有色眼镜”，反复筹商小文，抑遏她一遍又一随处描摹被侵扰的经过。这种冷落而机械的审问方式，无异于对受害者的二次伤害。 更豪恣的是病院的体检成果。第一次查验，医师书记两个女孩“失贞”；第二次，病院请来群众诊断。群众们围着小文的体魄仔细检讨，最终向媒体书记：小文的体魄好意思满无损。 
《嘉年华》剧照 《嘉年华》一部千里重的电影，却有一个吵杂的名字。 “咱们当今生活在一个嘉年华式的期间，每天齐在狂欢，从一个派对赶到另一个派对，名义光鲜亮丽。但有若干东说念主珍藏到那些光鲜背后的故事？” 2017年，《嘉年华》在国内上映，并斩获金马奖最好导演奖。刚巧的是，险些与金马奖同步，红黄蓝幼儿园爆出肖似事件，公论场瞬息欢欣。 这是文晏确凿走入公众视线的一年。一齐以来，无论是作念制片，照旧作念导演，她的作品屡获佳绩。 “我是个好意思满主见者。”她坦言，“我一朝决定作念一件事，就会任重道远，尽可能作念到最好。” 
从《嘉年华》到《想飞的女孩》，整整八年往日了。 这八年间，越来越多的女性电影东说念主走进了公众视线，而在这股海浪中，文晏无疑饰演了至关遑急的变装。 文晏反复强调，《想飞的女孩》她说明的是“两个女英杰的故事”。好像在某种好奇上，她我方亦然一位女英杰——用镜头书写女性的故事。 2017年，文晏行为威尼斯电影节主竞赛单元惟一的女导上演席。那时，媒体纷纷询查她，行为惟一的女性导演，有何感念。 “即便在2017年，社会上仍然很少有东说念主筹商女性身份和相关问题。”她回忆说念，“拍《嘉年华》作念调研时，对于这些话题的筹商特别少。那时，我融会到这其实是一个探索的过程。” 成长过程中，文晏感受了许多令她不明的规训。“女生不顺应学理科；女生到了中学后，学习跟不上；女孩子太锐利了，翌日嫁不出去……” 多样各样的说法，在女性的成长中见缝就钻。 
文晏与演员在柏林电影节 在《嘉年华》中，梦露雕像勾搭遥远。 领先构想脚本时，文晏无意看到一则新闻：广西某小城曾建起一座堪称寰宇最高的梦露像，半年后，却因“裙摆过高”而被废除。 在影片中，这座雕像的运说念如同履行：来源，它被贴满小告白，最终，被废除、弃置于垃圾场。 为什么时于当天，“梦露”仍难逃这样的运说念？这背后暗含着社会如何看待女性体魄的偏见。 
《嘉年华》里，梦露雕像被废除 而在新片《想飞的女孩》中，乌鸦行为一种隐喻反复出现。 文晏曾在履行生活中见过一个女孩，她将我方比作乌鸦。女孩认为我方生于一个“不祯祥”的家庭，她将我方视为不受宽饶、毫无前途的存在。 尽管文晏认为，每个履历不幸的家庭齐有过平和的瞬息，但女孩苦难的自我狡赖，仍然深深刺痛了她。 《山海经》中纪录，乌鸦是吉祥之鸟，被称为“金乌”，它逐日左右太阳的马车，引颈日出日落，在阳光下羽毛泛着金光。可是，跟着时辰流转，乌鸦的秀雅从吉祥冉冉转移为不详，成为灾祸的秀雅。 在文晏看来，乌鸦地位的变化与女性在社会中的境遇颇为相似。 在最早的东说念主类社会，女性被视为“地面之母”，孕育人命，承担着遑急的变装。但在父权文化冉冉成形的过程中，女性的地位被不绝诽谤，致使被赋予某种“不祯祥”的意味。比如，女性在经期不得进入寺庙，否则被视为对神明的不敬；女性在剧组里不行以坐镜头箱，否则对焦会不准。 “女性一直在给以和孝敬，一直在给东说念主类社会创造着人命。本来应该行为一个吉祥的好意思好的存在，但是却在许多方位被臭名化。”她的口吻里带有一点不忿。 
《想飞的女孩》海报 不同庚岁段的女性形象，在文晏的作品里被精采地描写。 “男性曾经作念了特别多的使命，为咱们呈现了一个颜色斑斓的男性寰宇。”文晏说，“我但愿更多女性导演能站出来创作，把道理的、有劲量的、显豁的女性形象带上银幕。让年青一代看到的寰宇不再是失衡的。” 她回忆起成长过程中的困惑——银幕上充满了丰富多元的男性形象，寻找男性榜样笃定泰山，而女性榜样却寥如晨星。 她但愿，为其后的女孩们创造富裕多的女性参照，让她们知说念，寰宇上有无数种女性不错成为的方式。 
年青时，文晏曾经追问一些不着旯旮的问题：“东说念主生到底意味着什么？” 跟着芳华期飘渺的褪去，她冉冉融会到，“东说念主生，就是去奋发作念想作念的事情。”她信托，只好进程条在不绝鼓舞，惊愕、压力、飘渺这些期间病，当然便会减少。 她老是一副浅浅的方式。2017年，赢得金马奖最好导演后，许多东说念主劝她机不可失，尽快推出新片，顺势“吃我方的红利”。可她毫无兴味，“重叠我方是不行取的，重叠他东说念主就更不行取。” 至于奖项带来的光环，她更是看得极淡。“能凭它干嘛呢？” 她顿了顿，“作念新的东西，才是最遑急的。” 
《想飞的女孩》演员合照 大部分时辰里，文晏齐保持果然足的安心。但聊到心爱的电影时，她的话语间透着容许与敬意。 她讲达内兄弟，如何故最精确的小的视角去发射出很大的社会问题； 她钦佩罗伯特·奥尔特曼完全跳脱了好莱坞体系中的交易化套路，作品不仅作风显豁，还真切响应了好意思国社会的变迁； 费里尼的《八部半》和《甘好意思的生活》展现了上世纪六十年代意大利的华贵与虚幻；而罗西里尼和德西卡的新履行主见作品，则聚焦于战后意大利的残毁与挣扎。 新海浪祖母瓦尔达和比利时女导演香特尔·阿克曼，更是让她看到了女性导演如何用私有的视角去抒发寰宇。 
《想飞的女孩》彭静剧照 文晏形容我方是个实足的内向者。在影视圈的名利场下，她对应酬没什么兴味。优游时，她更快活一个东说念主待在家里，望望书，听听音乐。 “若是完全纳降我方的性情，我最梦想的景色是独自使命。我心爱写东西，心爱适意地作念事。其实，我并不擅长与东说念主打交说念。” 可导演这份劳动，注定离不开东说念主与东说念主的碰撞。她的方式很绵薄：真诚待东说念主。 “每一次使命，齐是一次自动的筛选过程。那些确凿怜爱电影的东说念主，会成为我持久的谐和伙伴。彼此真诚，相处起来便莫得什么艰苦。” 
《想飞的女孩》彭静与张宥浩使命照 来自彭静微博 在高度文娱化的期间，严肃和默默变得格外沉重。 可是，文晏有着老派的放肆与执着，她有一股与生俱来的社会牵扯感，勇于用电影筹议社会履行问题。“我的一世，齐在试图去领略这个寰宇。”她的声息很轻，却让东说念主感受到一种无法忽视的分量。 她身上透着一种学究气质，情切而有劲量。“东说念主应该有同理心，咱们若是介意这个寰宇，介意我方和寰宇的关系。那就得去看见别东说念主，去看见那些正在发生的事情。” 目睹不公，看到那些被忽视的问题，文晏无法东当耳边风。红运的是，电影，成为了她的抒发出口。 “能作念小数就算小数呗？”她笑了笑ag百家乐代理，“总得有东说念主作念这样的使命。”（最东说念主物）
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