动画是想象的艺术，创作家们需要从无到有，将想象中的宇宙完整地呈现出来。有东谈主捏泥塑骨，有东谈主画龙点睛，有东谈主为扮装量身裁衣，有东谈主建构宇宙，还有东谈主考究让圣人打架时火花带闪电。
文丨新京报记者 李聪
校对 丨赵琳
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本文 53 76字 阅读10分钟
“直径3公里的天元鼎？10万东谈主的捕妖队？”
交给分镜师于淼的脚本，唯唯一页半A4纸的翰墨。但他要绘制的是从业20年以来，最普遍的形状。
在陈塘关大战中，章鱼怪和李靖的打戏在脚本上仅有“拼杀在通盘”五个字。分镜师谢小彬却画了整整半年。
《哪吒2》热播的背后，有一群东谈主被网友戏称是“最不想去看《哪吒2》的东谈主”。有制片说，“看的时候就会想起熬的那些夜、掉的那些头发，要再来一遍的嗅觉。”也有殊效师暗意，“改了快要20版，咱们齐改木了，你让我改，我就改。”
这部144分钟的动画电影耗时5年半，背后有138家中国动画公司以及4000多名动画东谈主参与制作。
此前动画行业内很少有如斯大范围的外包。此次实行在业内东谈主士看来是中国动画行业在工业化结合方面的普遍跳动。但这种大范围结合的背后，是无数动画制作主谈主物换星移地拆解时刻，将每一个镜头拆解到极致。
电影中，捕妖队像一团团金色火焰漫步在枯树枝干上，宛如一棵普遍的银杏树。 图源：集会截图
如何一比一制作
于淼考究的是“破鼎”剧情。
他是《哪吒2》的聚拢分镜师之一，责任内容是与十几位分镜师通盘，左证脚本和有限的意见图，去想象和想象，用电脑绘制出剧情画面。
刚开动，他无从动笔，现实中莫得这样大的鼎，空间中的法式感很难把捏。
于淼尝试从透视筹谋起程。他念念考，海水破开的宽度比鼎还宽两倍多，也便是整片海被剖开的范围是六七公里。要准确呈现，必须把捏正确的比例筹谋，一比一制作。据《哪吒2》幕后记载片先容，天元鼎大略是15个航母的宽度。
大形状还需要把捏时刻节律。既有近景处单东谈主的高速畅通，又有镜头拉远后天元鼎镇静迁移的安祥隆重。
这条件他把每一个算作拆解到极致。比如无量仙翁的手杖变成封印天元鼎的仙东谈主树，他需要拆分为：仙翁在鼎上、跳到空中、举起手杖、甩开首杖、手杖刹那间延迟变大、根须不休向下膨胀、缠绕到天元鼎上、冉冉滋长为一棵大树、捕妖队的成员收罗成军队、像活水一般涌向不同的树枝等等。
于淼坦言，平淡情况下，他一天不错画10-20个镜头，但在作念《哪吒2》分镜时，画面内容体量大，他时时一天只可画2个镜头，也便是电影还不到一秒钟。
堕入瓶颈时，于淼一整天齐画不出任何东西。这样的创作情状对他而言并不生疏。在他的描绘里，动画东谈主时时是独自靠近电脑，一坐一整天，靠“与我方对话”完成创作。
在陈塘关大战中，章鱼怪和李靖的打戏在脚本上仅有“拼杀在通盘”五个字。分镜师谢小彬画了整整半年。
“若何样让6只手拿6把剑的东谈主跟拿1把剑的东谈主打，还打不外？”谢小彬铭刻，那时候晚上休眠作念梦齐想着，“6把剑不错从6个场所同期错误，而你唯独1把剑，要错误还要退缩，若何赢？”
在此前的故事里，不错设定是非的东谈主，吹一阵风就赢了。但“导演不允许”，于是他只可索尽枯肠。
一位动画业内东谈主士暗意，整个动画电影的制作是偏线性的过程，像建筑需要想象图相似，前期的分镜想象就像图纸，背面的制作才能是将想象图落地。如果前边反复修改，后续制作的每一个才能齐需要修改，资本很高。
导演时时先让分镜师解脱施展，但在审核时会言不及义，提议专科的建议，于淼心爱这种作风。于淼铭刻有一次收到导演反馈，要在捕妖队的分镜上加上殊效——捕妖队像一团团金色火焰漫步在枯树枝干上，宛如一棵普遍的银杏树。
这个想象也让他目前一亮，此前大树压在三公里的大鼎上，树上的东谈主简直看不见，加上殊效，让树仿佛活过来了。
“半推半就的饰演骗不了不雅众”
动画是想象的艺术，创作家们需要从无到有，将想象中的宇宙完整地呈现出来。有东谈主捏泥塑骨，有东谈主画龙点睛，有东谈主为扮装量身裁衣，有东谈主建构宇宙，还有东谈主考究让圣人打架时火花带闪电。
27岁的动画师宏运告诉新京报记者，整个动画电影制作分为前期想象、中期制作和后期制作。
前期分镜想象和意见想象收场后，会委派至中期制作部门，包括模子组、动画组、场景组、殊效组、灯光合成及配音组等，同步进行责任。
模子组是当代版的“泥塑艺东谈主”。只不外“泥”是电脑里的建模软件，鼠标和键盘是“刻刀”，一丝一丝雕镂出扮装的详尽，将哪吒、敖丙、申公豹从平面线条变斥地体灰色模子。
材质师给模子披上传神的外套，动画组则为模子装上“骨骼”，让扮装能行动并作念出颜料。殊效组用代码作念出震撼的视觉体验，比如天元鼎开海时海水倒灌时上扬的弧度，陈塘关不同速率的岩浆流体喷发，哪吒脸上生龙活虎的绒毛等。
到了后期，制作进入渲染、合成、裁剪等才能。活水线上的每一步齐影响着下一步。
在中期，动画师决定着扮装束演的精确度。在制作“殷夫东谈主化为灵丹前和哪吒相拥哽咽”的动画之前，宏运这个健壮的小伙子依然在公司楼谈里“哭了好几次”。
宏运在尝试师法殷夫东谈主哽咽。受访者供图
这是他的日常，“半推半就的饰演骗不了不雅众。”他需要的确饰演。
为了进展出女性哽咽时的情状，宏运反复不雅看多样影片里女性哽咽的画面。女性哽咽时，若何颦蹙、若何抽咽，胸腔滚动、肩膀的震惊等等，他试着师法，“哭不出眼泪也要哭出声息，把你我方代入扮装。”
嗅觉到位后，他需要把这段饰演录制成视频，唯独通过审核后才能开动制作动画。他通过休养每一帧模子中不同骨骼截至器的参数，展现这段戏的口头。
还有一段不到10秒钟的东谈主妖大战镜头，宏运也休养了半个月。
画面视觉中心是章鱼将军被砍断触手，如果正式不雅察，画面布景有快要20个小兵，看似节节后退或者挥着刀兵砍打空气。比及章鱼将军飞走后，不雅众才会发现，这些小兵是在对战被章鱼将军挡住的鲨鱼统率。
布景板中的东谈主物也有我方的情状和故事。在宏运看来，每个扮装齐是确凿的东谈主，小兵遇袭时会有响应，有的在懦弱，有的往后躲，有的抄起刀兵上前冲，有的围挡妖兽等等。
宏运还铭刻，制作初版时，鲨鱼统率的打戏有些鱼贯而入，而导演反馈但愿除技击之外，还要有巨兽的嗅觉。他在网上找到一些技击片断，我方拿着棍子试演，望望如何能让算作愈加洋洋洒洒。同期为了进展现场拼杀的振奋，他还在布景板中又增多了一定数目的小兵。
就这样反复交流修改，导演一帧一帧审核，半个月后，这段动画才终于通过。
最崩溃的时候，宏运放工前刚提交一版，不到一个小时，导演的反馈就来了，今日需要再交第二版，再放工已是凌晨。
他偶尔忍不住衔恨：“若何还有反馈啊？”随契机忙得一整天没时刻回家休眠，来不足沉迷，他看到镜子里的我方油光满面、困顿不胜。
但当责任中遭受难度很高、制作复杂，需要破耗普遍时刻和元气心灵的镜头，他照旧会想争取，ag真人百家乐会假吗“心里想着这个镜头好，我淌若作念出来就太牛了。”
宏运认为，动画作品是彼此交流的闭幕，像“哭戏的抽咽频率、武打的肌肉颤动”这些高明的“不齐全”，才是动画师无法被替代的精髓，唯独清醒和抒发这些东谈主性中的细节，才能创造出真确打动东谈主心的作品。
等章鱼将军飞走后，不雅众能看到布景板里的小兵在对战鲨鱼统率。图源：集会截图
正向轮回
在《哪吒2》中，殊效制作是中枢才能之一，比起一遍遍修改的分镜头或者动画，一个震撼不雅众的殊效镜头可能是成年累月的时间勉力。
大年月吉，崔晓亮第一次看完《哪吒2》，他是北京源极文化传播有限公司的视效总监，和团队参与制作快要70个镜头的殊效，历时九个月。
“导演条件很尖酸。”崔晓亮在殊效边界摸爬滚打快要20年，也参与过《哪吒1》的殊效制作。他回忆，制作第一部时更无聊。
那是水淹陈塘关的镜头，几谈水柱从大地速即升至空中酿成水球。有两根水柱离镜头很近，也即特写镜头，要作念出真内容感，还要给不雅众巨流彭湃而来的感受。但这样的遵守此前并莫得教授，也莫得参考，像是在阴暗淡摸索。
崔晓亮团队参与《哪吒1》时制作的水爆镜头。受访者供图
他坦言，艺术莫得法式，每个殊效镜头齐不错无尽期改下去，越细密越难，耗时也越长。
而在《哪吒2》中，申正谈与哪吒竹林大战时，申正谈从水中腾飞时放的大招，这个大略5秒的水爆镜头，崔晓亮的团队迭代近20次，往复调试了两个月。
他回忆，水的高度、形态、头绪、节律需要一版一版去调。“在水里放个炸弹炸出来是什么样的，电脑模拟就得去接近确凿遵守。”尽管现实中水爆是杂沓词语的，但电影里的杂沓词语必须是好意思的。
水在殊效制作里算是难度比拟大的。崔晓亮讲明，这类遵守依赖“能源学解算”，就像“用数学公式在电脑里造一个编造的物理实验室”，通过不休休养各个参数，模拟确凿物理形状，举例爆炸时水流轨迹、冰晶酿成过程。
这背后是海量贪图：上亿粒子组成的流体殊效，依托高性能硬件与算法优化。从模拟粒子动态开动到生成模子，再加水花和泡沫遵守，以及后期的灯光渲染，对设备和殊效师本东谈主的水平条件齐很是高。这种铺张内存的运算，一个镜头改一版可能就需要一周多时刻。
这些时间在崔晓亮2006年刚入行时，根蒂不敢想象。其时国内殊效边界，不仅硬件设备落伍，软件也多为海外居品，时间自主性低。
那时崔晓亮22岁，此前干过电工、搬运工、修汽车等多样力气活儿，就想学点时间。这个河北小镇后生带着打工攒下的钱北漂，屡次参加北京某殊效培训班，才得以障碍进入一家影视视效制作公司，为好莱坞殊效大片代工。
而经过这些年的发展，崔晓亮感受到，时间和行业大环境齐发生了普遍的变化。
2015年《西纪行之大圣回归》上映，近10亿的票房收货，让国产动漫电影开脱了“低幼”标签。阛阓见效带来资金反哺，随后又连接有《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《深海》等。
优秀作品培养出更多优秀动画东谈主，并与国内殊效团队、动画制作团队之间酿成了正向轮回。崔晓亮也在行业海潮中斥地了我方的视效公司。
在他看来，这才有了《哪吒2》制作中，138家中国动画公司参与，从建模、渲染到算作想象等才能各司其职，搭建起相对锻真金不怕火的工业体系。这个历程化探索亦然动画产业从“作坊式出产”到“工业化结合”的跃迁。
崔晓亮公司的成员正在责任。 受访者截图
高插足与高风险
动画行业的纵欲与罪状如同硬币的两面。
《哪吒2》上映后，一段“最不想去看哪吒2的东谈主”的短视频在酬酢平台上被热议，被网友戏称“每个东谈主脸上齐是好命苦的乙方味儿”。
一个行业共鸣是，动画行业并非一个能快速挣大钱的行业。行业流传着“为爱冲锋”，即便票房破百亿，多数外包东谈主员仍按月领固定薪水，唯一“分成”是简历上多一转金光闪闪的资历。
这种近况背后，是动画制作的高插足与高风险——每一次见效背后，齐凝合着无数创作家的心血和汗水，但酬报却难以接头。
不祥情趣，不仅体目前阛阓波动和时间更新上，还体目前消费者需求的快速变化上。多位受访者暗意，在动画电影行业中，能够“破圈”的作品时时是那些具备优秀故事、顶尖东谈主才、经心打磨以及考究无比时机的作品。
于淼直言，在行业里作念原创便是赌，赌赢了就能有更大的契机，输了可能就会收场。自2005年毕业后，于淼连接在多家动画公司责任，这些公司很少只作念原创内容，齐要接外包责任，不然很难奉侍职工。
一份对于动画电影的专题商量呈文指出，动画电影制作周期相对较长，部分技俩在制作过程中可能因为资金不足、团队轰动、计策审核等多样要素导致未能见效上映。即使最终见效上映，也可能因为动画电影票房进展不足预期出现亏蚀。
比如上映于2016年的《大鱼海棠》，此前经过快要10年的准备，半途一度因为资金问题而暂停，后续通过众筹并获取投资才得以制作完成并上映。2024年上映的《小倩》，脚本打磨7年，2019年开动制作意见分镜，最终票房据称不高出1500万，简直颗粒无收。
正因如斯，下一个“哪吒”显得尤为很是，却也难以寻觅。从整个行业的将来来看，资金、故事、东谈主才、时间齐是制约发展的关节要素。
另一个现实是，动画是靠东谈主力堆积出来的艺术。动画行业是严重依赖创意的行业，无论是创作或改编故事、绘制以及殊效制作等才能，齐所以东谈主为中枢的。
而国漫行业平均薪资较低，尽管近些年，随着不少爆款出现，行业平均薪资有了耕种。但相较于游戏、影视等行业，这个行业依旧差距很大。有动画东谈主暗意，当年同届同学75东谈主中，毕业十年后，如今还在作念动画的不到10东谈主。于淼目前的外包收入组成里，游戏和动画九一分，制作每分钟画面的薪资收支3倍之多。
何况，“企业需要来了就颖悟活。”宏运就读动画专科，念书时他就发现，课堂与行业的现实需求相距甚远：临了他通过私费报班学习，才获胜进入行业。而夙昔一段时刻，由于服务景气度低，部分高校以至取消了动画专科。
崔晓亮暗意，以殊效边界为例，现时服务阛阓缺的是顶尖东谈主才，需兼具两种看似矛盾的本事——方法员的时间本事与艺术家的审好意思直观，这类复合型东谈主才时时被游戏公司高薪“截和”。
更进军的是，动画行业永恒需要更多能够好好讲故事、讲好故事的内容创作家。于淼齰舌，《哪吒2》之后能否链接有好的作品出现，对行业发展很进军。
但无论如何，当银幕亮起时，动画制作主谈主的每一份努力齐会被看到。
电影见效后，崔晓亮收到了许多一又友的道贺，以至有老同学盘问是否招收学徒，想把孩子送来学习。
宏运的父母平时小数踏入影院，这是第一次在影院看懂女儿“作念动画”的确凿兴味。
当他把殷夫东谈主哭戏制作的经历发到酬酢媒体上时Ag百家乐，有网友告诉他，看电影时身旁一位五六十岁的老东谈主，看到这里也随着擦眼泪，“那一刻以为熬的夜齐值了。”