吴昌硕 郁勃坚固

吴昌硕是我国近代有名的,集诗字画印于孤单的艺术专家。无论是他的字画印记,依然诗歌文集,皆透出一股强盛闹热之气。其以金石入画,纵横飞驰,大气磅礴。

吴昌硕 牡丹水仙

吴昌硕的书道绘图勤奋倡导威望，他常说：“作画时须凭一股气。”为诺上东谈主画荷赋句：“墨池刺破秋冥冥，苦铁画气不画形。”在他的画语和题跋中往往提到对于\"气\"的骨子,如\"梦痕诗东谈主养正气,谈我笔气皆幽燕\",等等。

吴昌硕 风竹

吴昌硕 风竹

吴昌硕画竹是久负知名的。在他的笔下，画谱中竹叶的“个字”“介字”等程式化施展手法艰苦一见，他画竹枝干以纵向取势，竹叶则横向取势，满纸生风，凛冽 袭东谈主，具有动东谈主心魄的威望。他自谓生平过劲之处在于能以作书之法作画，诸如“离奇作画偏疼我，谓是篆籀非图画”、“画与篆法可合并，深念念力索一意唯孤行”之类夫子自谈时有所见。

吴昌硕 金错刀

《宣和画谱·李煜》记录：“李氏能文，善字画，书作颤笔樛曲之状，坚定如寒松霜竹，谓之金错刀。”画竹曾题“金错刀”，笔下墨浓如漆，劲笔横扫，重迭飞白，无所费神，正如他论画所讲的“作画时须凭一股气”、“苦铁画气不画形”。

《梅石图》 吴昌硕 作于1926年

他将画梅称为“扫梅”，与米芾的“刷字”可谓不约而同。吴昌硕的文字功夫曾获取任伯年的嘉赞，但吴昌硕莫得以文字自矜其能固步自命。既有书道、电刻及诗文等多方面的提示，又本天职分地学习绘图，使他成为名副其实的画家，而不是一般高兴于逸笔草草的票友，这是吴昌硕的高妙处，亦然学吴昌硕的不易处。

苔石花草图 吴昌硕 立轴 纸本设色 作于1916年

70岁以后是吴昌硕绘图的巅峰时刻。这一时刻，吴昌硕的绘图信得过将诗、书、画、印相敬如宾，达到洋洋纚纚的意境。晚年的吴昌硕，创作了以“重、拙、大”的金石笔法入画的大量花草作品，把金冬心、吴让之、赵之谦以来融金石书道于绘图的潮水推向新的阶段，成为“金石大写意”画的最高建立者。

吴昌硕 兰香四时

吴昌硕晚年除了因卧病，万不得已偶尔停笔之外，每天写字作画，从连接交。直到陨命前三天，他还画了一幅兰花，照样威望宏阔，毫无衰颓之气。冯君木曾在这幅画上作了这么的题记：“缶庐（吴昌硕）先生以丁卯十一月六日卒。是帧其三日前所画，来日即中风不行语，盖临了绝笔也。强盛郁律，意气横溢，将非庄周所谓神全者耶？”

吴昌硕 依样

吴昌硕石饱读文

石饱读文被历代书家视为习篆书的蹙迫范本，而几千年来，对《石饱读文》临习最多、最深且最有私有之处确当数吴昌硕。人人之是以成为人人，并不单是靠天分，而是比常东谈主付出百倍的刻苦努力！被誉为“石饱读篆书第一东谈主”的吴昌硕，30多岁才运转摹仿学习石饱读文，从零基础到NO.1，吴昌硕的“石饱读篆书”是怎么希世之珍的呢？

吴昌硕早年的篆书并莫得受《石饱读文》的影响，此时他尚处于广开言路的学习阶段，个东谈主面庞尚未酿成。作于光绪四年（一八七八）春正月的七言篆书春联《司马名高文纪汉，隃麋光重字临王》，咱们可看出其笔法还比较稚嫩。

光绪十年（1884）是吴昌硕篆书创作膨胀中的一次蹙迫振荡，吴昌硕运转战争《石饱读文》拓本，对其其后的书道产生蹙迫影响。从此“一日有一日之意境”，终于真金不怕火成一代专家，成为“石饱读篆书第一东谈主”。

1886年（43岁）

吴昌硕得好友潘瘦羊施舍《石饱读文》拓片，花十二分力气，整日挥毫临习。

1890年（47岁）

日日摹仿，仍以为我方无一笔是处。

1892年（49岁）

天然刻苦努力，无奈依然解脱不了早期影响。笔画细瘦，身形平板，略显惊骇管制。

1894年（51岁）

杨沂孙的影响依然形照相随，何如解脱他是吴昌硕的一浩劫题。

1903年（60岁）

临阮翻天一阁本石饱读书，仍然以为不够懒散，吴昌硕在谈判怎么兼顾虚实。

1908年（65岁）

临石饱读小题大作，兵戈连络，如闻其声？持管时不敢削弱一步，一放则征象逋矣！

1911年（68岁）

尽管与初期比拟技能熟悉，但吴昌硕对我方依然不懒散，说我方笔力疲，未能虚实兼到，傀怍不已。

1915年（72岁）

已是古稀之年的吴昌硕，两年前被选为西泠印社社长，翌年写成大名鼎鼎的篆书《西泠印社记》。对于摹仿石饱读，吴昌硕有了更多的感悟，宜重严而不滞，宜虚宕而不弱。

1916年（73岁）

这幅四条屏写得放诞升沉，放达不羁。

1917年（74岁）

与友东谈主饮酒言笑，拿起笔，信手拈来，件件都是极品。

1918年（75岁）

不再呆板于原版石饱读，已自成吴昌硕之面庞。

1919年（76岁）

个东谈主立场越来越明显，再无可与之争锋的对手。

1920年（77岁）

虚实相生，朴茂雄强，AG百家乐到底是真是假渐入妙境。

1921年（78岁）

求字的东谈主越来越多，本非心中所愿，但依然一遍又一遍写。

1925年（82岁）

得石饱读残拓，再临一过。

1926年（83岁）

老来书写仍不懈怠，送给沙孟海的字可以。

1927年（84岁）

再临石饱读，功夫已臻化境，希世之珍，“石饱读篆书第一东谈主”，再无东谈主出其右。

无论吴昌硕早年怎么学习杨沂孙，晚年怎么醉心于《散氏盘铭文》，《石饱读文》却从新至尾都是他反复摹仿、学习、体会的范本。《石饱读文》建立了吴昌硕，吴昌硕也让《石饱读文》获取传扬，可谓相互相互建立！

吴昌硕高清绘图赏玩

吴昌硕 茅檐风色

立轴 设色纸本

143×34.5 cm

此《茅檐风色》缶翁以熔篆草于一炉的老辣笔法入画，藤蔓紊乱纠缠如龙蛇疾走，满盈是在书写的状况中完成，和谐着墨与色的枯湿浓淡，一气呵成。

吴昌硕 篱菊图

立轴 设色纸本

247×61 cm

此幅《篱菊图》，用笔老辣，设色俏丽清秀，两相互补，井水不犯河水，可谓神品。

吴昌硕 真龙

庚申（1920年）作

173×42.5 cm

这幅《真龙》将严谨感与率意性皆集起来，交融各式画法，既得徐渭笔意，又不失个东谈主立场，乃为吴昌硕晚年佳作。

吴昌硕 珊瑚枝

立轴 设色纸本

甲子年（1924年）作

151×40.5 cm

此幅《珊瑚枝》画于1924年，此时吴昌硕已81岁乐龄。吴昌硕将梅花譬如成“珊瑚枝”来形容他一世，乃是泉源于宋代诗东谈主萧德藻《古梅》一诗：“湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。丑怪惊东谈主能娇媚，销魂只须晓寒知。”其一世从肃静无名到蜚声表里，正是“销魂只须晓寒知”。

吴昌硕《荷塘清趣》

设色纸本 立轴 1915年作

135.5×66cm

题识：避炎曾坐芰荷香，竹缚湖楼水绕墙。荷叶今朝摊纸画，纵难生藕定生凉。乱涂乱抹绝似黄华谈东谈编缉意，时在乙卯冬，吴昌硕。

吴昌硕 春风满庭图

设色纸本 1910年作

137×63 cm.

这《春风满庭图》创作于1910年，整幅画面笔饱墨酣，天趣横生，花开灿漫，以清秀的胭脂红设色，再以开阔的树叶作烘托，愈发不悦勃勃。石头的勾画线条沟通，档次分明，俱足金石味。

吴昌硕《苍柯翠竹》

水墨纸本 立轴 1920年作

134.5×33cm

此作是吴昌硕八十岁所作，画面构图别致，一株强盛的古柏拔地而起，略呈弓形盘曲垂地，老枝或依干怡悦，或含羞千里吟。

整幅画面，开张挺拔，枝干盘虬，柏叶点点，迥殊的湿笔干皴中彰显气足墨酣，纵横闹热中透出油腻的篆意，体现出画家卓荦特出的心怀。

吴昌硕《彩霞笼住海珊瑚》

设色纸本 立轴 1922年作

136×34.5cm

此幅《彩霞笼住海珊瑚》作于1921年秋，以雁来红、顽石入画，描画了秋天秋意斓斑之趣，为缶翁晚年极品。

吴昌硕 桃寿千年

设色纸本 立轴 1916年作

146.5×78.5cm

题识：千年桃实大于斗，俄顷成之吾好手。仙东谈主馋涎挂满口，东王父与西王母。丙辰元宵，客海上去驻随缘室，吴昌硕。

吴昌硕《杏花春雨江南》

设色纸本 立轴 1914年作

76×52cm

本幅《杏花春雨江南》为吴昌硕施舍叶振家之作，通篇以篆籀笔法入画，色调极新明快，艳而不俗，所有画面酿成点、线、面的有机组合，如统一首有韵律的交响乐，实为缶翁振作之作。

吴昌硕 郁勃眉寿图

立轴 设色纸本

132×38.5 cm

题识：郁勃眉寿图。李复堂常常写之，作岁朝清供亦可特放其意。吴俊卿。

吴昌硕《傲霜》

设色纸本 立轴 1915年作

113×46cm

题识：雨后东篱野色寒，骚东谈主常把菊英餐。权门酒肉熏天臭，燕赏黄花当牡丹。乙卯岁十一月呵冻写，安吉吴昌硕。

吴昌硕 天竺顽石

设色纸本 1916年

126x40.6cm

天竹，似竹却非竹，其果实红如丹砂，其叶入秋冬便变红色。天竹耐霜雪，历久不落，与“岁寒三友”不异，被视为植物中的“正人”，深受文东谈主文士喜爱。

吴昌硕画天竹，通常诗画一体，更有文东谈主味。将老石与天竹的搭配喻为“昆仑奴子侍红绡”。

吴昌硕 菊石图

设色纸本 立轴

丁巳（1917年）作

136×33cm

题识：荒厓寂莫无俗情，老菊独得秋之清。登高一笑作重九，挹赤城霞餐落英。丁巳春，吴昌硕。

吴昌硕 芍药

设色纸本 立轴

己未（1919年）作

131.5×33cm

题识：昨见朱椒堂，画将离花，兴到髣髴为之。己未春，吴昌硕。

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