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徐克改编自金庸的武侠名著《》，肖战、庄达菲、梁家辉、张文昕等主演的武侠电影《射雕能人传：》，春节前预售阶段曾以票房断层式第一激发多方暖和。
客不雅评价，“侠之大者，为国为民”的主题立意，正片与花絮中对于战斗、列阵、武林能手对决场所的联想处置，对女性扮装与情愫的着墨等，皆能看出徐克以往作品的影子。
江湖与家国
徐克动作华语影坛的“鬼才”，导演、监制、编剧的电影，不仅数目开阔，题材更是涵括武侠、动作、魔幻、悬疑、谍战、笑剧、戏曲、爱情等多种类型。他热衷从经典的电影、体裁、民间传奇等中接收创作灵感，但往往会“魔改”原作，使之神情全非。不外这在他的影迷眼中并非赖事，因为他的改编作品，总会因熨帖不雅众的审好意思，让不雅众品鉴出原作莫得的时间新意。
笔据民间传奇改编的《梁祝》、李碧华的同名演义改编的《青蛇》、胡金铨的《龙门东谈主皮客栈》改编的《》、张彻的《独臂刀》改编的《刀》等，皆是如斯。
以他对于张彻的改编为例证明。《独臂刀》中的复仇故事，属于局域环境里的私东谈主恩仇，以男主角报仇奏效，并与转圜他的女主角过上怡然自得的逃匿生涯终了，关照的是中国古代传统的民间相识。《刀》中的男主角以牙还牙的程度中，关涉的不仅是个体尊荣的受损与选藏，还有江湖、社会次序的遏制与重建，而转圜他的女性，短少较着的女性特征，两东谈主在尘埃落定之后，不知所终。
纵不雅徐克电影中的故事，技能虽有古代、近代、当代的永别，处所虽有皆市、乡野、宫廷、民间、荒凉、雪原的各异，“江湖”的身影历久存在。
什么是“江湖”？徐克虽说在《刀》中，借助见证男主角复仇经由的师妹之口，告诉不雅众他并莫得谜底，但他也用其他作品让不雅众相识到，他建构的“江湖”里，不仅有帮派恩仇、儿女情长，更有次序理念、家国心扉。
以唐朝为布景的《狄仁杰》系列，以明朝为布景的《笑傲江湖》《新龙门东谈主皮客栈》《龙门飞甲》，以清末民初为布景的《黄飞鸿》系列，以民国、抗战、剿匪等为布景的《刀马旦》《上海之夜》《智取威虎山》等，概莫能外。以南宋相反金国与蒙古为布景的《射雕能人传：侠之大者》，亦是这么。
能人与大侠
据闻，金庸生前曾因徐克监制、编剧的《笑傲江湖2：东方不败》对原著尤其东方不败这一东谈主物的改变较大，对这部电照相配发火，放话不会再将作品的改编权授予徐克。如若金庸泉下有知，看到《射雕能人传：侠之大者》，也许会哭笑不得，因为徐克这次的改编，既有针织，又有颠覆。
本片故事取材自原著中后七回的实质，以郭靖觉得东邪在桃花岛杀了他的五位师傅与黄蓉离异张开叙事，误解排斥后，两东谈主开动相互寻找，经由中说明对相互的爱意，ag百家乐老板也见证以西毒为代表的武林邪派能手贪心追求《九阴真经》时的阴毒，以及大汗酣醉疆域面积彭胀时的子虚。
仅看外皮，本片似乎是部用武侠与战斗元素装点格局的爱情片。不外徐克也通过揭示江湖与战斗的苛虐程度不行视归并律，试图让不雅众办法，他暖和的不是江湖中的儿女私交，而是战斗中的家国荣幸、百姓百姓。
郭靖与黄蓉之是以并肩加入战斗，为的是狡饰蒙军借谈襄阳伐金实想侵宋的计策得逞，以幸免更为惨烈的战斗发生。因为两东谈主说明对相互的心意的经由中，也见到战斗导致的战死沙场、孤儿寡母泪流不啻，他们从自己的宋东谈主身份动身，昭彰了遭殃与担当，想像抗金名将岳飞相同守家护国。
徐克重笔形色两东谈主恩爱的指标，是想引出关系“能人”与“大侠”不同内涵的筹议，最终为“和平”的主旨就业。他将金庸在《射雕能人传》终章及《神雕侠侣》第二十回中，酬金“能人”与“大侠”的实质概述，让郭靖对自利自为的大汗欲率军伏击襄阳时，说出“信得过的能人，不是东讨西伐,而是伤时感事,永怀轸恤之心,那才是信得过的侠之大者”，狡饰了一座城池遇到劫难。自后，画外音顶住，郭靖和黄蓉联袂督察襄阳多年，共同成为“侠之大者”。
治小家方能安宇宙。徐克眼中，郭靖与黄蓉爱情的坚固，是两东谈主坚定督察家园幽静的根基。正因如斯，他让郭靖背着生命危在迟早的黄蓉攀爬峭壁峭壁以便让南帝为其疗伤，让黄蓉用好意思食“行贿”北丐以便让其教郭靖“降龙十八掌”、在蒙古军营黢黑匡助郭靖参透岳飞《武穆遗书》的阵法巧妙，让两东谈主在山顶冒雨策马奔向对方、不费吹灰之力站上襄阳城头、手牵手冷静濒临蒙军的千万铁骑……为的皆是强调这份格局坚不行摧。
但必须指出的是，这些处置就像徐克让郭靖在蒙古军营通过展示武功而不是缱绻礼服大汗与蒙军、让西毒凭借一己之力差点将蒙军团灭等相同，有些想虽然，属于强行向主题迫临。徐克意在追求战斗中的“大显示”，但他的频繁操作，让这种显示呈现存刻意堆砌之嫌，令其想要向不雅众信得过传递的信息打了扣头。
出彩的华筝
从徐克的构想角度而言，郭靖与黄蓉激发一定争议的形象，其实有据可依。大宋荣幸危在迟早，保家护国的责任在身，郭靖的眉头紧锁与黄蓉的肃肃纯属，皆是内心凝重的外化，而他们坚硬的目光和丧胆的色调，反应的亦然内在的坚定。两东谈主身上，有徐克昔日的电影中常有的烈士与侠女的品性。但不雅众是否接纳则另当别论。
徐克塑造的华筝，倒是受到不雅众的一致好评。不雅众的固有印象里，华筝动作蒙古公主，与郭靖等东谈主在草原生涯时刁蛮随便，与郭靖在华夏相见得知他身边有了黄蓉之后变得无比脆弱，往往为可能无法与他结为细君而哭哭啼啼。
片中的华筝，不仅能对郭靖说出不口舌他不嫁的话，也能对黄蓉心悦诚服，与《上海之夜》中的邓仔、《青蛇》中的小青、《新龙门东谈主皮客栈》中的金镶玉等徐克以往电影中的女性扮装相同，像当代女性般零丁坚决、超逸奋斗。她与黄蓉的惺惺惜惺惺，将底本对立的情敌关系透彻冲破，让熟悉徐克电影的不雅众，想起《刀马旦》《上海之夜》《青蛇》等中那些优秀女性之间相互匡助、相互周至的动东谈主篇章。