近日，展览“安妮卡·易：另一种进化”在UCCA尤伦斯现代艺术中心举办。本次展览是著明韩裔好意思国艺术家安妮卡·易在中国的初次个展，亦然其迄今终了最为全面的呈现。
“安妮卡·易：另一种进化”由UCCA与三星好意思术馆共同支配，由UCCA策展参谋人彼得·逸利与三星好意思术馆策展东说念主李珍芽调处筹划。展览汇集近40件作品，深入探索安妮卡·易在生物学、本事、玄学与艺术的交织处构建的多感官天下，展现其作品在流动的系统配景下，对东说念主类领导进行的斗胆而紧密的反想。
十多年来，安妮卡·易在艺术创作中抓续探索科技与生物学的会通，呈现出既富寻衅意味又激勉深切共识的作品。她不仅通过视觉谈话，更通过她所称的“感官的生物政事”——一种对感官体验若何被文化和生物力量塑造的探索——在民众激勉世俗柔柔。她奥妙愚弄细菌、气息和天妇罗炸花等易逝的有机材料，风雅捕捉东说念主类心计与感知的奥密档次。其作品激勉对生命脆弱性与韧性互相依存关联的想考，揭示了统统生命面貌间共通的运说念，并将生命、死一火和衰落等存在主张命题凝结其中。
展览空间策画将多个展厅串联，呈现仿佛实验室、天际舱或企业办公环境般的“无菌”场域体验。通过其材质谈话，这些环境强化了遏制与共生间的奥密张力，同期为艺术史的梳理与改日可能性的探究提供了想考的空间，与艺术家对流动天下的抓续探索酿成呼应。
展厅现场。
作品《给GG的出租车先生》（2012/2025）为本次对安妮卡·易近二十年创作糊口回来性的展览定下基调，这件早期作品集结体现了她对感官体验、无常以及东说念主类与非东说念主类间拖拉规模的柔柔，而其中蕴含的中枢主题与材料谈话于今仍在她的艺术履行中抓续发酵和演化，这些元素在这次展览中亦赢得深入呈现与延迟。
尽管“躯壳”都集于安妮卡·易的艺术创作之中，但她很少径直再现东说念主体形态。在《给GG的出租车先生》中，东说念主体仅通过一件塑料雨衣呈现——呼应了她对透明、保护性材料的时时愚弄；头部被一束枯萎腐败的花束取代，隐喻死一火与诅咒的庆典。通过任由当然环境与细菌力量在展览中抓续重塑作品，艺术家挑战了艺术不朽性的传统不雅念，指向一种后东说念主类状况的潜在可能。
展厅现场。
延续流变的主题，安妮卡·易近期创作的气息作品《同期行走在两条说念路上》（2023）将探索延迟至感觉领域。自早期作品运行，气息长久是其创作的一个关节元素——这种先于意志酿成的感知，使不雅众更为本能地干涉她的艺术履行。她曾坦言，我方对气息的千里醉根植于一种“缺席”——气息能唤起仍是袪除的东说念主、场所与事物。在这件作品中，她与驰名调香师、Arpa香水品牌创举东说念主巴纳贝·菲永融合，调制出一款会通海洋、动物、金属、花朵与鲜味的香气，在柑橘调与强烈的海藻气息之间寻求均衡，ag百家乐苹果版下载同期斗胆融入汽油与下雨时土壤的滋味。最终呈现出的，是一种复杂而略带不适的香气，让东说念主梦料到深海的未知、外星的维度，仿佛在地面、海洋与天际的交织处通达，徬徨于旷古与迫近的改日。
展厅现场。
“海藻荚体”系列（2019-2023）、“辐射虫”系列（2023-2024）和《另一个你》（2024）进一步延展安妮卡·易对有机和非有机生命面貌的抓续探索，通过注目生物与东说念主工合成物之间的复杂规模，展现科技与当然互相浸透所助长重生的可能情势。在“海藻荚体”系列中，她使用巨藻——一种构建海底丛林的海藻——塑造出访佛虫茧和内脏器官的有机形态雕镂。在柔和的黄色光亮的照耀下，荚体中的机械仿生飞蛾轻轻振翅并投下影子，唤起艺术家所建议的有机与东说念主工会通的“生物化机器”办法。
展厅现场。
受古代浮游生物启发的“辐射虫”系列机械雕镂则进一步彭胀了这一办法，它们在空间中转机波动，以机械的面貌捕捉生命的律动。本次展览汇集迄今终了最大领域的“辐射虫”系列作品，并初次展出该系列的3件最新创作。
《另一个你》接续探索东说念主类与非东说念主类的关联，作品由艺术家与北京师范大学生命科学学院的生物学家融合完成，以会通水母、珊瑚等海洋生物DNA、经过基因工程修订而成的彩色细菌为序言，通过重组再行界说物种之间的既有界限。这些作品共同质疑生命、亲缘关联和身份的传统界说，为咱们勾画出一个生物学、本事与东说念主类通过重塑对存在的界说而紧密连结的改日图景。
展厅现场。
安妮卡·易频年将东说念主工智能当作创作器具与中枢主题进行探索。“量子泡沫绘制”系列（2020-2024）纪录了她将机器学习本事引入绘制序言的实验性尝试。系列称号源自表面物理学中的量子泡沫办法——渺小粒子与能量波动由于维尔纳·海森堡不细目性旨趣而自觉地出现与隐藏，使“虚无”在一会儿化为“存在”后又归于千里寂。在这一系列作品中，算法通过收受艺术家早期作品视觉元素的历练，生成如同血细胞、藻类团簇和转机的海床的形态。这些元素随后被数字本事层层重复，组成令东说念主梦料到电子生成的外星海洋生物。
展厅现场。
此外，展览相配呈现一件全新影像作品《每一枝珊瑚都托起了蟾光》（2024），这是安妮卡·易初次愚弄其建树的“空乏”软件完成的创作。投影于主展厅边际的弧形墙上，作品深入计议艺术创作卓绝艺术家生物性死一火的后劲，激勉不雅众对创造力和东说念主类抒发的改日的深入想考。该项指标中枢是一个经过艺术家职责室输出历练的算法，当作她创作履行的“数字孪生”。最终呈现的影像将艺术家过往创作重构为造谣生命体，融入对释教玄学与量子冥想的想考。作品同期显露了艺术家但愿在物化后接续创作的愿景：经其作品历练的软件能在她缺席的情况下接续创作“安妮卡·易式”的艺术。
展厅现场。
展厅现场。
通过上述以偏激他与实验性本事的融合，艺术家再行界说了咱们与数字领域的关联，对将艺术局限于物资化且专属于东说念主类创造的传统不雅念建议疑问。正如艺术家所言：“咱们正处于一个极点的临界点，要么被对科技的怯生生吞吃而罢休，要么学会忍受并寻求重生。”
展览抓续至2025年6月15日。
（本文由UCCA尤伦斯现代艺术中心供图）
采写：南都记者黄茜AG百家乐积分
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